表现父女情的佳作，除了小津的《晚春》（1949），卡赞的《布鲁克林有棵树》（1945）也很经典，乐观而又无能的父亲，看似标准的失败者，却赢得包括女儿在内的无数人的尊敬、爱戴；《托尼·厄德曼》则涓涓细流一路反转，呈现出尴尬美学的别样风姿：
影片一开场，父亲分饰兄弟两角，在快递员面前萌萌哒，自我感觉好极了；奶奶觉得老狗可怜：“怎么不让它安乐死？”与爱犬相依为命的父亲口无遮拦：“可我也没给你安乐死啊。”
作为职场白领，女儿对父亲的搞怪做派不冷不热，敬而远之，提前过生也秘而不宣
一、
我们直接进入了电影，直接与它相遇。没有任何片头字幕，观众毫无预防地遭遇一个对话场景。微微晃动的镜头对准快递员的后背，他按响了门铃，而前来开门的人即将与他发生一场对话。这是标准的语言“教学视频”，自然光、直接的环境声、场景、人物、对话。如同我们在侯麦或洪尚秀的电影中所看到的那样，形式的简约为对话的展开提供空间，为了完成高度艺术化的“法语教学视频”或”韩语教学视频”。
如果说侯麦和洪尚秀仍然需要完成“场景-对话”的传统设置，需要先有一个全景来交代对话所发生的空间
首先，我觉得这部电影真心没有设置太多文化壁垒，让非西方文化圈的观众看不懂；它反映的恰恰是资本主义全球化对不同地区文化、对一切界限的消除，以及新界限的建立。比如女主与罗马尼亚同事交流没有任何语言上与价值观上的障碍，因为他们都是说着英语、标准化的“国际企业人”。比如一方面石油公司的总裁想把孩子送到私立国际学校，一方面是首都的平民窟。女主带老爹逛罗马尼亚时也没有展示罗马尼亚的“特色”文化标志，而是带他去了一家典型的大商场，所谓新时代罗马尼亚的象征与骄傲
德国式幽默不是那么易产生共鸣。在看其他影评前，我对爸爸那种爱护女儿的方式不能理解，我觉得有些过头。在我们长大成人前，父母参与我们的成长。在长大成人后，我觉得父母可能就需要放手。这是我理解的父母与孩子之间的关系。虽然爸爸是出于好意，帮助女儿去找寻生活中重要的内容，比如幸福、快乐、自己的真实想法等。但是爸爸这种方式我不太接受，甚至被他所谓的幽默搞得很无厘头，有一种被逼无奈的感觉。还是很欣赏最后的那段话，生活中的大部分时间，往往被日常琐事所占据，干点儿这个，干点儿那个
总算得空抽出三个小时，静静地不受任何打扰地看完了「托尼·厄德曼」太棒了! 太棒了!太棒了! 需要何等细腻和对生活的感受力才能拍出这样的电影啊。编剧兼导演玛伦·阿德(Maren Ade)真了不起。这部德国电影应该将会成为继「一一」之后又一部我每年都会抽空看一遍的电影。9.5/10
喜欢本片的台湾译名“颠父人生”(香港译名“爸不得你快乐”也挺有趣)。但本片绝非一部简单的讲述“父女情”的电影，它讲的是一种人生态度。世界上就有这样一类人，没有什么想改变世界的伟大志向，不愿每天打鸡血干劲十足，也不喜欢靠鸡汤活着，他就喜欢每天被生活中的小琐事围绕，用自己的幽默感、玩世不恭的态度和无伤大雅的小恶作剧来对待周遭的一切人和事，用自己的方式来解构(或者说中和)人们已经习以为常的生活中的小虚伪、寒暄、装逼、假正经、人模狗样、道貌岸然…他会孤独但也乐观，敏感但也心宽，陪伴自己多年的狗死掉也会难过，但很快又能找到自娱自乐的方式…这就是托尼·厄德曼。我觉得这样的人很适合陆游的那句诗：樽前作剧莫相笑，我死诸君思我狂。
《托尼·厄德曼》风靡耀眼的喜剧片 人生何处不尴尬
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