引述影评正文：
Hitchcock’s Gender Roles: Rear Window by Ben Elliott
Hitchcock’s Rear Window (1954) builds a distinct view of the world and how, in the director’s opinion, men and women fit in it. In his suspense masterpiece, Hitchcock utilizes all of his favorite gender roles for his male and female characters. This movie helped pinpoint some recurring elements about men and women present in all three films that we concentrated on for this exhibit. In all three films, Men are shown as damaged and needing help, while women are shown as care-givers. Men think women are interested in money or status or success, while women are only interested in love. And men are always reluctant to take action, until the desire of the women to solve the mystery presses them into confrontation. $#
知道这是希区柯克1954年的电影，胆小得我便选择在客厅观看。窗作为全片线索，营造了一种空间的错位感。和门不同，这个意象本就自带暧昧与偷窥欲的滤镜。它是可控制的，取决于窗内的人是否开窗、也取决于窗外的人是否留神。男主杰弗里斯的职业赋予他更强的窥看欲望与能力。他的眼睛、望远镜、相机镜头，属于无意的一瞥、刻意的窥视、有目的的细查。职业赋予他的洞察力与敏感让他通过眼睛嗅到了谋杀的血气（结局也证实他的正确）。
故事需要赋予了拍摄手法独特的风格。拍摄视角随着男主的望远镜推进、拉远
看电影的标签写着惊悚，还不以为然，直到后来他举着望远镜窥视被发现，原本待在窥视区的安全感被捅破了，我一边想着他为什么不叫喊邻居，一边听着凶手一步步接近的脚步声，心跳不由自主加速了，感受到了悬疑片的气氛，很精彩。
更喜欢的是爱情部分！格蕾丝太美了！（she is out of his level.）
女主希望恋爱关系推进到结婚，男主认为自己摄影师的工作角色需要四处游荡，女主不适合这种生活，不适合他，从而不愿意结婚。
他和护工说“放她去找别人”。但女主说再见时
后窗的拍摄手法非常独特，通过男主一种偷窥的视角来满足人们偷窥的欲望。
偷窥发现的谋杀案其实并不稀奇，也没有什么转折，但是随着男主的观察越来越深入，观众的好奇心依然被吊了起来，想要知道故事会怎么发展。比较让我惊艳的是女主，真的非常的美丽优雅，出场方式与众不同，大胆热情，从开始的漠不关心到后来的积极参与，也非常机智聪明（相比于电话谋杀案的笨蛋美人），除了依然热爱时尚杂志和优雅精致。（我承认我看到片尾男主的两条石膏腿我绷不住了，真的是极其具有喜剧效果）。
So shocked.
很久没有看过悬疑片，很久没有看过这么好的悬疑片。早闻希导大名，但只模糊有个印象，为充实自己前几天看了迷魂计，今天无事，将后窗看完，实在是精彩，非常期待看希导下一步片子了。
演员演技自然，布景精美不突兀，色彩搭配舒心，镜头语言绝佳。Kelly的美貌和她的演技相比真的不值一提，真的美丽动人，出水芙蓉闭月羞花不过如此。觉得她和赫本有些许相似之处，都是优雅美丽之至，另外语调停顿地方也好像。Kelly所穿的那几套衣服真的太stunning了，群星为之失色，我已经弯成蚊香了555
看过来，看过来，不要被我的样子吓坏。其实我很……
当然，其实“我”不会很可爱，杀妻碎尸的凶手怎么会可爱呢？但这里首先要关注不是仪表和长相，而是为什么希区柯克要让斯图尔特“从对面看过来”，而不是将其房间安排在更安全的顶楼？虽然影片中出现过主人公关灯或将轮椅后撤以避免被人发现的细节刻画，但考虑到房间所处的实际高度，这种隐蔽行为的实效性是要受到严重质疑的。也就是说，在当时那种状况下，他的偷窥不被人发现的概率是很低！更何况那些人当中还有一个神经高度紧张而敏感的杀人犯。
窃以为，向来以观众作为创作核心的希区柯克不会不考虑到这一点。所以，那个容易暴露身份的楼层高度，也许是为了要达到某种比真实感更重要的目的而设定的。这个目的应该是主观视角的表现力。对面一共有七户人家。其中住在一楼右手边的那位郁郁寡欢的老处女是一个关键性角色。斯图尔特的镜头（也就是观众的眼睛）需要不断的关注到她的情绪和行为的变化，以便为后面的剧情发展供合理的铺垫。而假设主人公的楼层被搁置在顶楼
“后窗”——距离伟大只差2分钟
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