很可能是日本人的压抑内敛性格及其导致的家庭/夫妻问题，催生出一部部主题类似的影片：从三池崇史的《拜访者Q》，到园子温的《冰冷热带鱼》，以及黑泽清近作《毛骨悚然》等，无一例外都是采用“闯入者”的角色设定来最终解决这个一潭死水的家庭关系。
深田晃司在此主题上挖掘出的新意不多，除“闯入者”外，还增加了闯入者的儿子这个角色以及赎罪的话题，间接令影片的第二部分有点意外的起色。这个儿子的角色充满了暧昧的意味：究竟他是代父亲来继续惩罚男主角，还是为父亲伤害了女孩而赎罪？似乎两种说法都可以找到证据。
谈到赎罪的话题，我发现这部作品跟黑泽清有很多相似之处。而片中那种在日常生活里融入阴森的恐怖感也跟黑泽导演有如出一辙的模式：比如普通物件的声音（开头的节拍器、工厂的切割机）、人物的异常行为（浅野忠信大部分的表情）、具有象征主义的颜色（白色布、红色书包），以及隐喻色彩的对话（开头在餐桌上关于蜘蛛的故事）。这些作者手法无形中给影片增添了一定的趣味。
然而，前后两部分风格不统一却是令人诟病的主要原因
影片一开始带诡异的气氛，色调阴沉，演员言语客气，但夫妻之间，两朋友之间交流怪异，很多情节不予解释，小女孩和琴声算是亮色，随着闯入者的坦诚，与小女孩的友善，宗教因素的加入，渐渐明亮，好像要走赎罪套路，前段女主打扮，气质非常有女人味，真看不出演员真实年龄啊，闯入者一直洁白衬衣，钮扣全系，即使工作时也是全套洁白的工作服，带有皈依宗教的意思，两人情感，精神交流，在宗教的因素下也符合生活逻辑，如果到此为止，就是一温情治愈片，无奈白色外衣下还是血红色内里
“临渊而立”最后的男人是不是八坂？
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