by：辰木，不流
《让娜·迪尔曼》是比利时杰出女导演阿克曼的杰作，采用最直白的时间顺序和固定长镜头，描写中年让娜两天半的生活。
阿克曼抛弃花哨的技法和章法，如水平静地将镜头对准琐碎的日常生活场景，让我们产生对真实生活的偷窥感来。偷窥引发一种对生活无望的强烈共鸣——不仅弱势女性让娜·迪尔曼，而且我们每一人都要面临这种无望感。
《让娜·迪尔曼》，是“慢电影”，是需要你投入情绪的。倘若不戒除浮躁，可能不易于体会它：90%的室内镜头，让娜在房间里走动、操持家务、照顾儿子、接待嫖客，生活单调重复，即使偶有波折，也用极其克制、冷漠的方式处理。
比如影片中的两场进餐：
1，儿子放学归来，两人收拾餐桌，让娜细心整理餐布，摆放餐具。先端上两盘汤，两人坐定，拿起勺子喝汤。喝完，让娜走进厨房，盛两份主餐，关灯，回桌，再各自用餐。两人几无谈话，儿子边吃边歪头看书，让娜劝说儿子用餐时不要看书，儿子把书收起。
2，第二天晚餐，儿子仍然看书，被再次劝说后收起。
这两段镜头看起来单调冗长，却让我有莫大感动：对于让娜来说
本来想写短评的，超字数了。
试着把看电影过程注意到的一些细节总结了一下。竟有些出乎意料的多。
所以，全是剧透。
第一天，干活动作利落，细心，有条不紊，一丝不苟到仿佛有强迫症，严格的时间观念，严格的餐谱，鲜有表情，负责任但严苛又不苟言笑的母亲和家庭主妇角色。男人按门铃，迅速完成点火煮饭的动作，然后脱围裙，洗手，擦手，然后才去开门，动作没有一丝赘余。男人秃头，较年长。儿子很乖，提到儿子表示骄傲。念婶婶的信语气几乎毫无起伏。儿子睡前问为什么不和爱的人结婚，愣了一下后果断熄灯。
先锋派电影的门类有很多，《让娜·迪尔曼》无疑是叙事派的典范。
它并没有排除戏剧性叙事，迪尔曼的三天生活，虽然看似大同小异，但在细节中还是有很多变化，从井井有条到慌乱无措，再到最后的剪刀杀人，如果不是延伸到三个多小时的长度上，戏剧性还是挺强的。
所以，这部电影更多的是挑战古典叙事的类型符码，比如解除了时空连续性，生硬的场面调度，摒弃了移动摄影和镜头转换等等，带来一种完全不一样的感官体验。尤其是以女性为电影主体，男性变成一种符号，虽然现在看来并不新鲜，但在70年代，的确算是一种骇俗的潮流。
托山一女性电影节的福，九月二十七日傍晚，我去太古里百丽宫影院观看了一场漫长的艺术片《让娜·迪尔曼》，是一名比利时女导演香特尔·阿克曼拍摄的。看片子之前没有预设是最好的心态，但我心中隐约想着希望不要太无聊，让我昏睡过去。
这是一部任何人看到都不会失望作品。电影结束后我很肯定，我今年看过的最好的两部片子都是女导演的作品。
电影描述了一个女人三天在家中圆舞曲式的移动，起床，烧水，擦鞋，送儿子出门；开灯，关灯，开门，关门，做爱，洗澡，削土豆...这部电影令人赞叹之处在于
1、意义，生活的意义，观影是否是下意识寻找意义？
2、生活的表象与真相，从来不是分离的，但表象的集合是否是全部的真相？
3、半年来我在家做“煮夫”，与爸爸每日相对，我们每天只有两个话题，这顿饭（眼前即刻的生活）和他的童年（过去想象的生活）
4、为什么第2天主妇莫名升起了她的悲伤，只为一颗扣子？为什么她开始手忙脚乱，即使只表现在最细微处？
5、影响及改变了主妇的，是在接客时煮糊了的饭菜，是一壶已经放了三天的保温咖啡。即使有着驱之不散的余温，味道也已在不知不觉中变得不知何味
“让娜·迪尔曼”刺入体内的剑
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