周朴园对于鲁侍萍,并非彻底的爱或彻底的无爱,而是贴合时代背景的金玉其外败絮其中的爱,这种爱往往沦落为茶余饭后的谈资而后渐渐被忘却。
二人在未经世事的年纪,带着一腔愚勇去顶撞、反抗一个庞大稳固了千年的系统,总让我想起徐克版的《梁祝》,那时看完后我概括了一下感受:一场旁观者心知肚明的悲剧,两个人到底是抵抗不住一个时代的,双双化蝶是压在肩头上的山上渺茫的光,是一缕那时的希望。
不比梁祝最终令人无限遐想,《雷雨》之所以是《雷雨》,仅仅是因为其中错综复杂的人物关系
雷雨人物关系确实很复杂,周朴园繁漪鲁侍萍,繁漪和周萍,周萍和四凤的爱情纠葛;周冲单方面喜欢四凤,周冲是繁漪的亲儿子,但周萍是鲁侍萍的亲儿子,繁漪是周萍的后母。这样复杂的关系都喜欢用狗血来形容。但作者想表达的是封建家庭和思想的悲哀。这样的狗血,在压迫的封建的环境里发生是正常的,在现代社会眼光来看,雷雨中的人物都有点心理疾病。有压迫就有反抗。
繁漪是最具反抗性的人物。她早就看透了周朴园的虚伪,又明白自己受到的压迫,所以她想逃出去。她是最清醒的,但在周围人都活在自我的世界
《雷雨》代表着中国话剧创作的成熟。它已有70多年的演出历史,在舞台上常演不衰,已成为中国话剧舞台上的“看家戏”。仅北京人民艺术院的统计,自建国国后的50年代至今已演出500多场。《雷雨》每一次重新粉墨登场, 都被导演演员赋予了新的生命, 它都按照那个时代的要求, 在作者的原意和的剧本框架上有所增减和误读。1984年孙道临将《雷雨》改编成电影,却饱受诟病。笔者以为其中的重要原因是此次改编得过于死板,没能真正理解作者、理解观众、理解作品和人物,显得过于呆板,不能打动人心。
一、作品的心;
对于此次改编,孙道临还是比较忐忑的。认为那是“一种奢望”对于主题,他感到“无从下手”,于是他做了不少努力,包括亲自拜访请教曹禺先生。最终他做出了这样的决定:由于这个剧本已那样深入人心,总体结构如大加改变,会造成面目全非之感,因此,以基本上不冲破原作的严谨结构为宜。他把朴园、侍萍的关系的发展,作为“主线”,并且一开始作为暗线,后来一度上升为“明线”。 周家和鲁家纠葛在一起,后来分裂了,雷雨倾泻下来了
高中学这篇课文的时候,老师就给我们放过这部电影,后来也把原著补完了。五年之后重看,才发现当时并没有完全看懂。
比如繁漪的病,当时就没有看懂,其实这只是老爷虚伪的一种表现罢了。这次看完,是真的喜欢繁漪,也真的为她叹息,她不应该寄希望于周萍的。她求周萍带走她,甚至和四凤生活在一起都可以;知道鲁妈是周萍的生身母亲时,还对他说了对不起,还让自己的儿子去找四凤。当时看的时候真的没注意到这些细节,现在回头看,对繁漪的好感增长了不少。她也是一个可怜人啊!
再次感叹曹禺先生真的神了
这场雨,下了三十年,打湿了周公馆里的爱恨情愁;这场雨,下了近百年,润透了作为观者的喜怒爱憎。
寒冬。某教会医院,曾经的周公馆。一个神秘老者来访。楼上一个女疯子;楼下一个女傻子。一件诡异而又悲怆的往事,在弥撒曲中缓缓拉开了序幕。
民国初年。苦夏。郁热。大矿业主周朴园之续弦妻子周繁漪,于豪华府邸中度日如年。大少爷周萍系周朴园前妻梅侍萍所生,对后母周繁漪因同情而生爱慕,两人遂生不伦之恋。此后,周萍因慑于父威,亦耻于不伦,日渐疏远淡漠繁漪,并移情于被同父异母弟弟周冲所心仪的周家侍女鲁四凤。繁漪就此不甘,遂决意报复,旋解雇鲁四凤并责其母鲁侍萍将之领回。风尘仆仆而至的鲁侍萍却于周家客厅中与周朴园不期而遇。怨逢之下,周朴园惊觉已改嫁的鲁四凤其母,竟是三十年前遭己抛弃而自杀未遂的梅侍萍!于愕然不安之下,他赠巨额支票予侍萍以图救赎前愆,淡然不从的鲁侍萍却见儿子矿工鲁大海被其矿主周朴园冷血除名,鲁侍萍气结之下,遂领四凤回家。当晚,鲁侍萍命四凤向天雷发誓及此与周家人断绝往来。周萍翻窗潜入鲁家幽会四凤
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