今天孔网竟然推送刺马案探轶→[O清末四大奇案之首——“刺马案”始末] 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说，张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点，后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了，难怪马氏后人要抗议，不得不换掉角色名字。
从资料看，马大人实惨，几乎是孤身入湘军，虎狼环视，难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍（黄二张三和山寨弟兄）拉起来，“一步也不能错”的氛围也很还原了。
马新贻死时四十多岁，张汶祥比他小十岁，于是张老师给26岁的狄龙加上胡子
比起吴宇森等众弟子，张彻的恶趣味是如此的直白明晰。
剥了壮男的衣衫，秀尽肌肉的线条，再刀枪棍棒，剑箭钩叉的轮番SM一番，接着便是鲜血盘肠，挣扎惨呼，痛苦的特写定格，死亡的定格特写。
张彻镜头里的肌肉森林，就好比剧情中的RPG闯关一样常见。
众男配一半是没了前襟，晃晃的胸肌和腹肌大片大片，另一半没了袖子，鼓鼓的肩膀和上臂成排成列。
王羽，狄龙，傅声的健身功夫更是从不会白费的。
打前若是没脱，打着打着便脱了。
打前若是没脱光，打着打着就脱光了。
我相信张导对壮男的衣服没仇，只是对壮汉的躯干过于有爱。
当然，例外是有的。
这例外独一无二，是张彻最最偏爱的阿尊，姜大卫。
张导自己开辟了香港电影的壮男审美，却又偏偏捧出个姜大卫来打破它。
阿尊的身板放到普通人里也是过于瘦弱，丢入了张彻的壮汉班底，就简直是薄如纸片。
当整个片场都剥得比花生米还干净时，姜大卫却从来包得比粽子还严实。扣子连脖子也锁住，短衣里也要套长衣，小臂都露不出一小截。 《拳击》里当几乎所有男性角色都全程赤膊
太心疼我龙哥，这戏里演撬墙角的隔壁老王，被瘦皮猴小姜姜报仇杀死就算了，尼玛在《报仇》里，自己被老婆戴了绿帽子不说，依然被别人害死了。反正不管抢别人老婆，还是自家老婆被抢，横竖都要死……哪怕演个武松替哥哥报仇杀了潘金莲和西门庆这对奸夫淫妇，命也没好哪去。
回到这个故事，简要说来就是:一个长得类似人猿狒狒的男人（反正要颜值没颜值要钱没钱要地位没地位要脾气却一大堆的直男癌深度患者），他吃腻了自家色香味俱全的饺子，就下山去吃野馄饨，夜夜吃野馄饨。家里的饺子见主人不吃她，那怎么办呢
刚刚又去翻《刺马》，竟发现血案发生后马新贻重逢张汶祥，明知对方是来报仇，脸上却真是欣欣然懵懵然的神色，仿佛旧情人久别偶遇，狂喜之下以至于木然不能相认一般。
——题记，摘自旧作《花容月貌为谁妍,勾魂只一眼》
《报仇》对于张彻来说一定是一部特别的电影。不仅仅是因为他在影片一开始就来了场“盘肠”，顺便把他盘肠情节的戏曲渊源也注解了一把；也不仅仅是因为彼时其钟爱的“契仔”姜大卫在这部片里从头打到尾，“死亡之舞”倾国倾城，凭此勇夺亚太影帝；更不仅仅是因为这部电影属其黄金时期的鼎盛作品，制作精良品质上乘，他自己也因而成功加冕亚太影展最佳导演。以上三点，说的都是“果”，因此不到点上。真正关键的“因”，是《报仇》是一个足够单纯、足够雄性、足够发挥张大胖子个人血性、拼杀其个人气场的故事——其出场人物之少之精之锋芒挥洒，其时代背景之新之大之语义丰厚，其情节线索之奇之净之咄咄勾人，对于张彻而言，就好似巧妇这回有多多的米可以下炊，还有酒有肉，有刀有枪，够得大大地造一场。这是他的酣畅淋漓，是他的恩仇快意
复习「英雄本色」的时候对狄龙产生了浓厚的兴趣，含泪央求弟弟信自己一回的画面勾引起心底的怨念小情结。连看了几部他以前的电影，小花痴了一阵，这部刺马属于比较出彩的一部。
狄龙貌美，然而花花公子类型的角色却非常失败，纠其原因大概是单眼皮加小嘴给人很强的隐忍、内敛的感觉。而深藏不露或内心纠结的角色他就能演绎得出神入化，刺马、英雄本色、流星雨中都是这个类型的。英雄本色二中的向弟弟开枪前的镜头够威力吧，哈。
因此，论戏路他确实比姜大卫窄很多，但论萌论身材龙哥还是无人能及的！
复仇情节略牵强，人物刻画算合格，在那个年代来说是上乘之作了。
另，受伤啊，换药啊神马的最讨厌了，恩哈哈。
1、感情戏出乎意料地细腻、丰满，在张彻的片子中实属罕见。兄弟情份的刻画倒也罢了，马新贻与二嫂的两段感情戏简直浓墨重彩，不惜笔墨。一段是马与二嫂在山涧边珠胎暗结。一段是任两江总督后回南京与二嫂重逢第一面，先通过马绘制山水来渲染对山涧情的留恋，又重点刻画马握住二嫂的柔夷不肯松手，以至于把笔架都带翻了。以笔架比喻马新贻“斯文扫地”，似隐含张导的遣责。最后两人搂在一处，镜头一转，大特写二嫂头上跌落的发簪。这支发簪正是当年二哥所送。从来只闻新人笑，几时识得旧人哭。妙。
人气！从刺马到昆汀
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