作者：NoNoNos
从来都喜欢先声夺人的威尼斯电影节，开幕片当然要搞个大新闻。
谁也没想到，艺术总监巴贝拉竟然直接邀请去年戛纳最佳影片《小偷家族》的导演是枝裕和来打头阵。
威尼斯首日（8.28）后，《真相》首批口碑出炉。
IMDb上仅获得5.7分的评价，这在是枝裕和所有长片电影导演作品里，IMDb评分最低的一部。当然，目前评价人数尚少，需要再看人数增多之后的走势。
《无人知晓》豆瓣9.1分、IMDb8.1分
《步履不停》豆瓣8.8分、IMDb8.0分
《奇迹》豆瓣8.8分、IMDb7.4分
这部电影硬是把平凡生活变成了悬疑故事，开始看起来就是女儿带着全家从纽约回到了母亲家里，除了看看母亲，和男人孩子一起回到自己熟悉的故乡小住一段时间。也是庆祝作为著名演员的母亲出了本叫《真相》的回忆录性质的书。一派温馨场面，和乐融融。
后面人物之间的矛盾渐渐显现出来。
管家受不了《真相》里面竟然没有自己而扬长而去，带孙子去了。而女儿看着书中那个陌生的亲近自己的母亲，也产生了怨气。中心就是萨拉。一个女儿非常喜欢，而母亲坑过的朋友。最后发展到一桌子人
是枝裕和的这部法语片是不是有点太“日本”了？我觉得这取决于你观赏时的态度和观念。是枝的片子看着很“肉”，么么叽叽的陈辅就会占很大篇幅，然后在细腻的人物关系中，你慢慢品味那种微苦的境遇。视觉上的静，当然不能抹去日本元素：隔窗望去的满目萧索的秋景，机位完全不动，特别的小津。
故事的题材让我联想起伯格曼的《秋天奏鸣曲》，同样的家庭结构，自私的天才艺术家和充满怨恨的女儿......但节奏和基调就完全不一样。有时觉得欣赏艺术作品和读哲学原著的区别在于
在电影开始前，我想了一个问题要问是枝导演
“一直聚焦东方家庭的是枝导演，怎样理解东西方思想文化辐射下的家庭形式的共性与个性”
我姑且把导演的这部作品理解为我接收到的答案。我不能说这是一部糟糕的电影，但我总觉得，这样一个故事只适合银幕，不适合街头巷尾真实上演着的人生。
走出影院，我最直接的感想是，“这一回的台词可真多啊”，不愧是可以把“I love you”轻易说出口的西方人，影片中的人在语言里互相伤害，也用言语握手言和。一切重要的不重要的情节，都在语言中推进
这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。
【真相】2019年，异乡的“是枝风”故事
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