王朔这个老流氓，文笔之间掩盖不住地流露出极端男权思想下屌丝的无聊性幻想和对女性的不够尊重。不过确实得承认他是真懂得屌丝的心理，可惜，不懂小孩的心。（小女孩挽回老爹时生硬的台词让我直接尿急）
不过裤子怎么总有一个房子的装修过程嘞。《永失我爱》《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》加上这个《一声叹息》，房子作为重要的叙事空间和情节链接点，被裤子一直使用。难不成就是说我裤子哥还有安土重迁的观念？不过该说不说裤子对于房子的选址和审美还是有点东西，整体来看审美超越了那个时代

任何一部作品的理解从接受美学的角度来说，都融合了欣赏者自己的审美感受。也就是说，任何一人对于作品的理解都是受到他的年龄、阅历、学识以及所接受的美学教育等等因素所影响。
所以，同一部作品，几年前看跟几年后看感受是不一样的。除了表层的共识的美之外，大家对于深层次的作品所传达的意义的感受是不同的。
比如说，一个小三看了这部电影，可能会同情李晓丹；一个中年男人看了会对梁亚洲嗤之以鼻；一个正牌老婆会恨李晓丹和梁亚洲两个人。
本来对于老片我是没兴趣的，可是在电影频道看到了这部几乎是十年前的电影的时候，发现原来感受已经完全不同了，大概是因为阅历增加的缘故。已经不会再用对与错黑与白是与非来判断好人坏人。
傅彪在电影里说了一句话让我印象很深刻，人家（指梁亚洲老婆）恨你恨得牙都咬碎了，人家愣是给吞进去了。看电影时不是带着批判小三的角度去看，而是在看一场小三与正牌的“博弈”。梁亚洲处在两个女人中间，实际是处在道义与撒野之间，处在父亲丈夫和情人的角色转换中。
场景一：一边披头散发的老婆使劲闹

在看非2之前，很多人说，这个贺岁档，如果只看了《让子弹飞》是一种缺失，因为那只是让你的血脉贲张，而真正想触动心灵，还是要看《非诚勿扰2》，于是，为了让自己没有遗憾，我去看了。自从《甲方乙方》开始，冯导的每部作品，我都必然是要进影院去观看的，虽然这比较违背我只有视觉大片才去影院看的惯例，总是觉得，经典的作品，连观看的过程也应该是一个美好的回忆。可是这部作品，让我很失望，既然冯导都那么大方地说让自己尽情地骂，那我也就不客气了，这应该是10年来我对冯氏影片评价最低的一部。
同样的导演，同样的编剧，十年前的那部《一声叹息》，曾经给我们留下了很多抹不去的经典瞬间，不是靠画面多么壮观，不是靠跑车多么豪华，不是靠女主角多么妩媚，而是真正靠的是丝丝入扣的剧情、真心实意的拍摄以及演员们精湛的演技。婚外恋，很老土的题材，可是就被冯导拍得那么沁人心脾、玩味十足，梁亚洲在两个女人之间徘徊的那种忐忑，宋晓英在知晓丈夫有外遇之后的那种委屈，李小丹在爱情与负疚感之间的那种挣扎，都表现得淋漓尽致。这些

感觉李小丹这个角色不真实，1.主动吸引梁亚洲的动机不够充实，电影铺垫的太少了。初次见到梁亚洲，还没有足够了解他就发动攻势。从后面看，她也不是看中梁亚洲的钱，那么他最初是为什么接近他呢？难道对大自己10岁的人一见钟情？2.事情挑明后，杨亚洲把钱大部分全交给宋晓英了，她同意了，这里感觉太大度了，太体贴了。
宋晓英计谋很高，梁亚洲精疲力竭了，与新欢的激情也会慢慢退却了，她通过受伤，让杨亚洲照顾自己和女儿，让他重新有家的感觉，最后成功把他拉了回来。

十年前的电影，那些不堪的情节，在当下现实生活里似乎没有被警醒，反而愈演愈烈。
古汉语词汇里，有“小君、细君、夫人、 荆妻、荆人、荆室、荆妇、拙荆、山荆、 娘子、糟糠、内人、内助、内掌柜的，内当家的……”，没有“小三”。
古代有“侧侄、偏房、小星、加夫人……”，这也都是过了门拜了堂的妾，没有名不正言不顺见不得光的“二奶”。
信仰的缺失，道德的崩溃，人性的沦陷，酿出一折又一折男女关系的悲剧。
影片中分居了的梁亚洲和执迷不悟的李小丹在DV前欢笑作乐，那橘红的色调，多么空虚

经典剧情片 影评《一声叹息》
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