不理解為什麼有好些人噴。好好的片子，演員多是演技派戲姥姥和姥爺，連孩子演的也不錯。
邏輯上，儘管並沒有看原著書，感覺結尾要出發時候孩子其實心底不想去加拿大，故意/不小心拖延害了frank。誰小時候沒犯二呢。那個姑娘可真不是正能量，但居然成了first kiss。青春慌亂他也不知道自己是怎麼想，該怎樣做吧。
frank因為愛情留在家裡時候也許就想到自由不保，但是哎呀愛情價更高啦。畢竟是被和notebook相提並論的小說嘛。
非要我写那么多字吗？故事并不出奇。可看处在于，一，温氏的表演，二，节奏的掌握。故事并不出奇。可看处在于，一，温氏的表演，二，节奏的掌握。故事并不出奇。可看处在于，一，温氏的表演，二，节奏的掌握。故事并不出奇。可看处在于，一，温氏的表演，二，节奏的掌握。故事并不出奇。可看处在于，一，温氏的表演，二，节奏的掌握。
不用怀疑，这不是一个斯德哥尔摩综合症的故事，她不是爱上了那个绑架她和儿子的越狱者，只是她爱上那个闯进她生活的好男人，碰巧是个逃犯。
他gentle又handy，态度轻柔又强硬，盘亮条顺，还带着那么点坏坏的可怕神秘感。完全就是一个孤独寂寞的女人生活中完全不能拒绝的陌生情人，拯救她于沉闷生活水火当中lifesaver。
Adele的形象从苍白孤独的独身母亲，到惊慌却不失措的被挟持者，再到跟陌生人迅速坠入爱河的可爱女人，身份转变的流畅自然又合情合理。
几个细节浪漫又精心：
1 Adele倒车的时候档还挂在N，儿子发现后细心的拨到R，Adele都没有发觉。作为对机械操控不敏感的孤独母亲，失魂落魄的感觉时时刻刻都充满她的老房子，老爷车，凭她颤抖的手，无能为力。
2 Frank在绑她的时候；做桃子派站在她身后，握住她的手操持餐具，镜头拉的超级近凸现男女主之间的身体接触。他轻轻的捧着她的脚收束起来的那一刻，Adele的心也仿佛被他收束起来。她看Frank的眼神里不再有警惕和畏惧，显得些许温情，对陌生人闯入自己陈旧生活的新鲜感洋溢眼底。
Kate--so fragile, the miscarriages devastated her life
Henry--so sensitive, insecure, and jealous, going through the teenage confusion/chaos/rebellion
Frank--so poor, the death of his girlfriend and the kid sent him to prison for 18 long years
虽然五一劳动节是为了纪念芝加哥工人运动而设立的，但美国的劳动节却与咱们的不一样，它是在九月的第一个周一，在这个早秋时节，美国人民都会欢天喜地地放一天假。不过杰森雷特曼新片《劳动节》中的这个家庭，这假期却过得有点纠结。
单亲母亲Adele是个中年妇女，她对爱情异常地忠贞，虽然离婚了，但是因为那段失去的爱情而患了心病。劳动节前夕，她的儿子Henry带着很少离家的她去超市逛逛，却碰见了希望找到藏身之处的逃犯Frank。Frank“劫持”了她们，她们对这个突然到来的男子的态度完全是对抗和恐惧，甚至在男子做饭的时候，她们都不知道这个男子会不会给她们下药。不过当男子将食物一口一口喂给了母亲，她仿佛感知到原先那种“被爱”的感觉，而之后，她们又发现这个表面凶狠的“老男孩”实际上是一个百年不遇的居家好男人时，她们的生活仿佛朝着积极有序的方向发展，但请不要忘了，那个男子是个罪犯，他的逃狱随着社会舆论的传播在民众造成了严重的恐慌。
从个人角度来说，这三个角色都是对感情十分敏感的角色，然而在倾斜的命运天平面前
我发现凯特温斯莱特从《泰坦尼克号》起，到《朗读者》、《革命之路》，再到去年的《劳动节》，都是演为爱而生的女子。幸运的事她都遇到了好男人，杰克、米夏伯格、费兰克，和本片里的两个男人，应该是3个男人，还有一个好儿子。前夫因为不能忍受女主角因习惯性流产造成的精神上的问题，而离她而去，感人至深的是他对儿子的一番话：她只与爱情相爱，离开爱她什么都不是，应该有个好男人带她走出困境，可是他做不到，儿子听后第二天就去陪伴他的母亲。多好的一对父子。更要说的是一号男主人公，一个逃犯，闯进了母子的生活，他就是那个能带凯特走出困境的男人，他修理房屋、家电、汽车，教会孩子打棒球、修汽车、做馅饼，这都成为这个孩子今后成长很重要的工具，甚至是职业（开了家馅饼店），虽然是在逃犯，虽然有点被迫，但一家人其乐融融，温馨感人，凯特爱上了逃犯，情愿跟他逃到加拿大。可惜没能成功，由于儿子的原因。这里作为观影者也没有遗憾，觉得真挚的感情应该经得起时间的考验，因为逃狱和劫持，多判了25年刑罚。我们为他们错失那么多美好时光而婉惜
“情动假日”为爱消得人憔悴
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