看电影看了二十分钟，基本上都不知道说什么，前一阵子买了《白鹿原》，还没来的及看，可是这电影看的我着实的捉急，于是就开始听电子书。电子书让我郁闷的是，是缩写啊，所有带颜色的段子都木有啊。
陈忠实威武，《白鹿原》的内涵太多了，跨越的时间久，那段历史，正是风云变化的时代，所以你怎么能指望一部两个小时的电影能演出来全部？于是乎，这部电影基本上成了个无头悬案了，如果你没看过书，绝对别指望能看懂这电影，从头到尾都不知道说了点啥。如果看过原著，那么会觉得这还是一部不错的电影，相信小说的作者也是这么觉得的。
以前很少看张雨绮演电影，这一部里也还算惊艳。说实在话，比较喜欢田小娥这个角色。有点解放意识。想好好过日子的女人，被逼的只能做娼妇，我想，老陈写她的时候，也是充满了同情和理解的。在白鹿原上的男人，每个人充当受害者的同时也是施害者，只有这个女人，真的是天真的无邪的也无害的。王全安的处理，个人认为并不夸张，但是却应该更细化点，哪怕就是把小娥作为唯一的主角，去用她的视角来解读白鹿原也好。眉毛胡子一把抓

首先要谢谢杨小姐，请我看电影又请我喝奶茶。虽然期间被他嘲笑讽刺n次，但是人在屋檐下不得不低头。
记得8月底的一个晚上，我坐在院子里，突发奇想的问小鱼，西塘哪里有电影院。我说我想去看白鹿原。当时其实也只是说说，我生性偷懒，并不愿意跑太远的路去看一场片子，除非那是一部由我爱的小说改编。
昨晚突发奇想的两个傻逼跑去看了一场白鹿原。男人戏，往往最出彩的总是那个唯一的女猪脚。张雨绮靠脱出名，他那田小娥一出场，闺蜜就趴在我耳边说了一句：风骚啊！我印象深刻的几场戏里，其中一场是段奕宏因为国共合作失败跑路之后，张雨绮拎着一篮鸡蛋去找鹿子霖说情求帮助。那小眼神十足的小怨妇，楚楚可怜。莫不要怪了鹿子霖这样的伪君子会心动，亦是我这样的女子，也会被震慑住。
还有一场戏，是田小娥勾引了白孝文之后，鹿子霖这个乱伦的伪君子跑去和她苟合。田小娥那歇斯底里的混骂，我能感觉到她满心满里的绝望和无助。自己的爱人不在身边，没有高堂的照顾，又被族人所不容的女子，一个人在这乱世里活得是这般的艰难。洁身自好这四个字

一
田小娥做得一碗好面，黑娃吃到把自己噎得不行，连鹿兆鹏都说，嫂子的面味道不一样。辜老夫子说过：“到男人心里去的路通过胃”。多产的水地，新打的麦子，婆娘擀的面片，和热的炕头，这是白鹿原的生活。
田小娥这辈子征服不了的就白嘉轩一个人，这个老族长，扮演着执法严明清心寡欲的卫道士的角色。她和黑娃成不了亲、进不了祠堂因为这个人，她和肚里的娃被活埋也是因为这个人。
和黑娃结合时，她是她自己身体的主人。锦衣玉食、体面名声不重要，重要的是“一晌贪欢”，满足男女大欲。
成为长辈鹿子霖的情妇时，她是她身体的奴隶。开始为的是打听黑娃的消息，后来也是为了求得生存庇护。
给白孝文做老婆时，她开始学会灵活利用自己的身体，本来是为保命，却两脚踩进沼泽，既让一个男人成为男人，也让他长期的性压抑报复性地爆发为一场加速度的自杀。（祝贺《白鹿原》成为研究家庭教育的范本。）
她成为了一个人人喊打的娼妇，但是除白嘉轩外，每一个男人向她吐吐沫的时候都死盯着她对丰满的乳房。逼良为娼的是社会，是周围那一群压抑了许久的“饿狼”

1.白孝文的转换太突兀了吧，一开始完全被塑造成是忠诚老实、对兄弟至仁至义、对父亲尊重畏惧的形象，黑娃和田小娥演的最欢腾的前半部分几乎没他什么剧情，完全路人甲。当时还以为英雄父亲孬儿子，他就这么被忽略了。后来田小娥一勾引这立马转换成另一路货色了。他对白嘉轩的恨也有点过，因为被父亲恶打一顿还是分家？他卖房卖地就是为了和女人去城里看皮影戏赌博吃糖葫芦么？
也许白孝文后来的转变和那方面终于能行了有关，大概觉得自己终于算个男人了，不低人一等。被父亲分了家索性把自己的东西变卖和女人一起快活。
都是猜测，我没看原著，据说书里白孝文是个反面人物，那么电影刚开始的刻画让我误解了，所以后面的转变我看的是有点力不从心。
2.田小娥。张雨绮好适合这种发型啊，真美。大海报里她和张丰毅基本都属于最中间位置，但是张丰毅侧脸，这个妖艳的女人就成了绝对主角，和电影里一样嘛。看着电影有时候想起王葡萄，都是独居的漂亮女人，被无数男人觊觎想象，对寂寞的容忍度也都有限，不过王葡萄吃苦耐劳勇敢也能担事情。田小娥啊，怎么说

2012佳片有约，《白鹿原》，看不见白鹿的白鹿原
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