“A murder should have one victim.
一起命案造成一个生命的逝去，
A dozen lives are broken、deformed、ended.
十几条生命随之破碎、扭曲、终结。”
剧情很紧凑，在侦探对他们进行问询调查的时候，很多细节也在一点点显露。一个人的罪孽由十几条生命终结，侦探也有了对正义的另一种感悟。没有人被制裁，但也没有人能结束原始的痛苦。
[东方快车谋杀案]

《东方快车谋杀案》剧本是好剧本，但是导演对角色矛盾的处理差强人意。
电影的高潮应该是在最后揭秘的时刻，整个列车上的所有人都是凶手，非常之大胆的想法，令人拍案叫绝。但是导演在叙事的过程中有几个问题：1.没有强烈表现出那些证词线索的矛盾。2.没有表现出大侦探选择包庇凶手们时的矛盾。（私以为电影里矛盾的激化是非常重要的）
波洛说这个世界非黑即白没有灰色地带，接着就啪啪打脸自己放过了罪犯。柯南里也有过类似的探讨，我能理解你杀人的理由也同情你的遭遇

抱着对经典的敬意，看的这个片子，非常失望。
我没有看过这本书，也没有看过原版电影，不能比对情节和表现手法，我觉得本片唯一好的地方是画面，是雪景当中的火车，是夕阳西下的车站。唯一动容的地方是所有人杀害德普时的黑白画面。
将近两小时的影片，分析每个人物的时候却是那么突然，没有推理过程，直接公布答案，每次确定一个人有罪的时候，也没有进行控制，还是统一在一个房间？
而且故事的设定我也觉得很奇怪，整死他用这么多人吗？大家的伤害必须要手刃仇人解决吗？在一个所有人都知道的情况下

个人观点 非喜勿扰
这版《东方快车谋杀案》评分不高，看了一下影评，负面评价有的来源于原著党的期望与失望，有的可能出于更为高深的专业视角......但小说和电影本身就是两种不同的艺术表现形式，改编也属于一种再创作，只有将一个故事反复重述，通过创造者和接受者的交替式传承，故事才有成为经典的可能。
从“讲故事”的角度出发，整体情节经典依旧，拍摄手法也遵循了作者阿加莎的 “Everyone is a suspect.”不同之处可能在于导演肯尼思利用人性的复杂和矛盾，改变了神探波洛以往的固定人设。

《东方快车谋杀案》人物鲜明的剧情片 再见东快改编
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