说起这个片子，我是跟他还蛮有一段颇为挫折的历史。
第一次看到他，实在图书馆的一本杂志上偶遇。不知道是什么吸引了我，于是毫无计划的将他列进了我的备选电影清单里。搁置了很久，竟也就淡忘了。再是后来，在另一本杂志上，又出现了他的名字，于是，当天晚上，他就躺在了我的电脑的硬盘上。但是，有一次的，搁置了很久，因为时间太长的关系，两个多小时的时长，我很难抽出时间来彻头彻尾的认真对待，但是又不想糟蹋了这部好片子，不想把它肢解，分开了折腾。其实这一套，我是经常折腾的，但是，对于他

形而上学是存在为了让人自觉到自己的角色而设置的道具，是吸引人进入存在故事的“案发现场”，如同禁闭岛中设计给Laeddis的所有情节。也正如电影中，我们沉浸于这个人为设计而遗忘了存在之真理。最终我们面临的选择：真实的痛苦or虚假的苟活。当然，还有那些洞穴比喻的东西：监狱，帮灵魂转向的医生，被释放而迷乱的病人……

两个多小时的电影以一个3秒的黑屏作为结尾，似乎想让精神过度紧张的我们冷静一下再浮现"Martin Scorsese"导演的大名。好吧马丁，你这个变态的意大利老头，我承认，你深深刺激到我了。
1954年的波士顿群岛，预告片里阴森的精神病人岛在影片里的描述更加令人恐惧：高耸的灌木，长满毒草的峭壁，封闭式的城堡拘禁所，还有那场一天一夜的台风......如难兄难弟的侦探Teddy和Chunk的破案如同一步步走入深潭，此刻最令人恐惧的不是感觉得的潮湿和污秽，而是看不到摸不着的万丈潭底。剧情每推进一点，都感觉身体被撕破一部分，却看不到血流向何方，距对岸还有多远，耳边不停响起的只有那句绝望的”Shutter Island，有入无出。“
由著作改编的电影都有一个通病就是无法用电影的长度来表现写作的所有精髓（漫画就不同啦Iron Man电影版多深刻的说haha)，但马丁大叔作为传奇导演功力自然高人一筹，依然无法避免信息太多令人消化不良的弊病，所以我如多米诺式分三段：
1/3：侦探和助手在岛上被专家们欺负地一塌糊涂，后者不配合警方调查之余还重重阻挠

其实直到影片结束，背景音乐响起一个嗓音粗哑男开始猛彪德语，我才发现我完完全全的被导演耍了。
我无法分辨贯穿这个影片的两个故事到底哪个是真是假，在片子结束前的一分钟我基本上就肯定了Leonardo便是失去理智杀死了自己妻子的前执法官，但就在我默默在心中不断给本片减分的时候，本片最精华最富有戏剧性的一段对话出现了：
莱昂纳多：Don't worry,they are not gonna catch us.（他依旧当自己是来查案的执法官）
查克：That's right,we are too small for them（是暗指对方根本无法对抗他所面对的敌人还是行使医生的指责在敷衍病人的心理？）
莱昂纳多：yeah,we are,are we?（请注意leonardo的演技，那一瞬间的眼神.....）
(此时镜头对准一位看护人员手中的一包东西，巧妙的是背景声音竟然是手术道具碰撞的声音)
莱昂纳多：you know this place makes me wonder...
查克：Yeah,what's that,boss?
莱昂纳多：which would be worst?The live as a monster,or the die as a good man?
(查克听后吃惊的看着莱昂纳多，似乎是想要确定什么

“Which would be worse? To live as a monster or to die as a good man.”
因为真相太残酷，所以选择伪装与遗忘，Teddy在最后做出了自己的选择，既然过去那么的痛苦，不如选择从未记得过。战争带给了Teddy太多的创伤，使得他疏于照顾妻子，从而导致了妻子精神崩溃溺死了孩子，而他又因精神刺激枪杀了妻子，如此走不出的往事，还不如随着脑前叶被一起切除。

《Shuttle Island》从我们跟随着Teddy警官进入禁闭岛开始，我们被灌输着警官去调查一个失踪的精神病人Racheel并且寻找杀害自己妻子的凶手Laeddis的信息，但这其实是一场戏，一场由考利医生主导的为了治好Laeddis这个真实的人的精神病，
然而影片带给我们的两个故事，那一份才是“真实”我想这是大多数人都在思考的，当然这也包括我。
小李子扮演的角色一个是警官Teddy，一个是精神病人Laeddis。按电影进程看他是一个追查案件警官Teddy，但结尾反转他是精神病患者Laeddis并杀死了自己的妻子。

在这个世界无真无假，我们都是面壁者，都生活在禁闭岛
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