如果你知道原著小说作者是寺山修司就不会奇怪——每个人都是怪异的，无一正常。
最为怪异的是建二，韩国做陪酒女的母亲，日本父亲，母亲死后被父亲带回日本，常被父亲殴打，没有手软的打，血肉横飞的打。一个出生于暴力家庭的孩子他还好是没有被打死，还好他不是以暴制暴，而是走向反面，胆小懦弱，甚至连话都不会说了。他口吃，三十出头，还在看治口吃的书。
另一面，他会唱温柔的歌，一点都不结巴；他会素描，他画了很多新次，不同状态不同面貌的新次。练拳击，他的长项不是出击而是挨打，无论拳头如风暴

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这部相爱相亲好评如潮，难得的优秀亲情文艺片，完美诠释活着是为了思念
先说下张艾嘉有多牛，罗大佑和李宗盛两尊音乐大师为他写歌，罗大佑的EX,李宗盛的女神，各种影后、编剧、最佳女主角拿到手软，李宗盛为她写的那首爱的代价，还记得年少时的梦吗，像朵永不凋零的花。
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周润发演的阿郎的故事，女主角波波就是张艾嘉。
张艾嘉演的教师是个执着顽固但情感丰富的人，在她母亲去世，就是因为一种心灵感应，认定她母亲的遗愿是要和她父亲的坟葬在一起。有个很感动的情节，炒她母亲生前最爱吃的辣椒酱，其他人被熏得人仰马翻，而她面色凝重若有所思，无需言语，这就是思念。
然后是迁坟的种种矛盾，关键点是迁坟最大的阻力就是阿祖，就是张艾嘉的父亲的ex，在现代看来就是炮友。但这是剧中的灵魂人物，那个年代的感情，刹那就是永恒了。迁坟的时候，阿祖就正襟危坐在坟顶，俨然在说，这是我唯一的思念，谁也不许动。最后张艾嘉只能走法律程序，张艾嘉念她父亲给她母亲的的情书，“昨天夜里，昙花开了，原来是这样的美好

一开始是在b站刷到了这部片的剪辑 苏打叼烟数钱的动作那么的自然流畅 从此那一幕我记了好久好久 决定看正片 背景交代的很到位 压抑的气息 亲情 暴力 色情 甚至还带有血腥 真的是一个社会的缩影 人生百态千回百转 分有上下篇 意外的有些画面也很多….拍的不错。菅田将晖演技本部是封神之作 配角也很出彩 我就没看过这么丧有这么燃又这么压抑又这么歇斯底里的 拳拳到肉的打戏的就是啊 生活

日本电影的“意义”
日本电影承接日本文学作品，热衷于探讨意义，并赋予各种行为、事物以“意义”，大到生老病死，小到穿衣吃饭，而且很多电影都会抛出一个人生的终极问题，“活着的意义”，继而引出故事。 电影与其他艺术形式类似，所展现的都是人类精神的投射，不同地区、族群各有自己的投射。日本电影所热衷的“活着的意义”实质上是在表达“存在”，因为人需要感知到自己的存在，而日本人尤其如此。
高度发达的经济社会却又非常讲究秩序与等级，遵守礼仪注重人情，宁愿自己痛苦也不愿麻烦别人

我是一个很少看拳击类电影的人，我对拳击的认知可以说是零，在看到这部电影讲的是拳击的时候，我满脑子都只有一个想法：为什么很多电影都喜欢在人丧到极致的时候用拳击来自我救赎呢？就不能用别的方式来改变自己吗？看完我算是明白了，拳击是一个拳头一个拳头的出，一拳一拳的把对方打趴下，不借助外力，只靠自身的力量去战斗。而对本就挣扎在金钱至上的很丧的生活中的我们来讲，我们需要发泄，需要像动物一样只靠力量去赢，需要认证自己的能力，而这每一个夹杂着委屈不甘和愤怒的用力打出去的拳头，都是我们对生活的反击。
片中的主演们无一例外有着悲惨的童年和浑噩的少年，即使人到青年和中年仍旧过着随意将就的日子，每个人的身上都有着曾经受过伤的强烈烙印，遮盖不掉也逃不掉。新次的烙印无疑是背叛，被父母背叛，被兄弟背叛，被女朋友背叛，而背叛的人生一定是伴随着炽热的仇恨的。所以新次从套上拳击手套的时候起，他所出的拳都是毫不犹豫的，他所怀的愤怒也是毫不掩饰的，我要打倒你，不论出多少次拳头，我都要打倒你。他恨得很张扬

《啊，荒野 前篇》影评 啊荒野前
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