The Real's Terror : “被现实主义”中的影像、时空与人
1.notes
是否要质疑，新技术与新美学&新伦理间的必要联系？是否要相信被120帧率所标记的那些形容词（诸如游戏、流畅、电视剧以及沉浸感）仅意味着简单视觉娱乐/幻觉的升级？止于阿巴斯的24格，是否已经成为一道双头钳——将电影这一运动的形式与表达层化？而如果说作为技术的长镜头的确曾在影像的文本之外开辟出连贯时空的完整流动，如果肯定这种新技术的确关乎着影像的根本属性，又该怎样去倒推/想象一种差异化的时空？——哪怕我们尚未“看”见。

豆瓣7.0上下的片子，一般都是打分两极化的重灾区。
我在北京大悦城金逸影城12：05的首映场看了这场价格300多块的首映，截至目前，这是北京唯一一块还原李安120帧+4K+3D配置需求的Cinity屏幕，听说另外n块还在抓紧安装。北京尚如此，有的国家则是举国也找不出一家符合配置的影院。
观影完毕的感受穷极复杂、双重震撼，一方面是被视听语言的登峰造极震撼了，另一方面是被故事线条的扁平简单震撼了。于是就很难说，究竟这两者是刻意为之地相辅相成，还是《双子杀手》就是一部被过度包装的平庸之作？
首先

【双子杀手】李安失手？我不认同
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