喜欢iu，所以一出来就看了这部电影。
但是看了开头就差不多猜到了要讲什么，心理有点抵抗，感觉这电影就是一部垃圾，强忍着恶心开着倍速看完了。
看完就想，不亏是小日本拍的，真是个垃圾。
电影总结下来就是一句话，两人人贩子和孩子他妈的救赎之旅。
先不讨论剧情，但从这部电影的立意就能看出来是个垃圾。
啊，人贩子也有情，人贩子也有爱，人贩子也是普通人，要是国内拍的，我都想砍他丫的了。
还有，一个孩子母亲，养不了小孩，居然还能陪人贩子一起去卖小孩，美名其曰，给孩子一个美好的未来

第一部枝裕和导演的电影，本来以为是一个犯罪题材的电影，结果看完了感觉完全是一部治愈向的公路电影，围绕羽星被抛弃的孩子为主题，牵引出警方、洗衣店老板相铉、婴儿暂存箱机构工作的东秀，以及羽星的妈妈素英等几方人的纠葛，相铉hr东秀虽然最为掮客从事买卖婴儿的事情，但是他们都不是纯粹的为了自己的利益，他们还是希望孩子能得到更好的照顾，作为孩子的母亲素英爱自己的孩子，希望孩子不收到自己的牵连，刚开始一味想抓出犯人的警察最后也帮助了养育了孩子，整个故事的节奏很慢，但是却很温馨

每个孩子的降生，都是受到祝福的。
但这句话也适用于那些刚出生即被抛弃的孩子吗？
在滂沱的雨夜里，未婚妈妈素英（李知恩饰）将孩子留在教会门口，一个人仓皇的离开。 坐在警车里的女警秀珍（裴斗娜饰），旁观着事件的发生，不由得低喃着：「不想要养小孩，那为什么要生？」 在导演是枝裕和的新作《婴儿转运站》（Broker）中以婴儿弃养事件为中心，探讨韩国社会中对婴儿保护舱、弃子及家庭间的辩证关系。
「婴儿保护舱」存在之必要？
是枝裕和谈到[电影]背景的设定时表示，当他钻研于[日本]的收养制度后

小冒坚持原创的816篇 无情世界的有情童话。是枝裕和，总能在某个瞬间，让铜墙铁壁的观众破防。
是枝裕和，宋康昊，戛纳影帝，裴斗娜。主竞赛单元金棕榈奖(提名)。
这几个关键词，就足以让我在看到比较好的字幕版资源后，二话不说，打开这部电影——
《掮客》
认真看完后，我的第一感受，这部电影的口碑，一定会两极分化。
而我，会觉得完成度很好，但没有惊喜，没有冲击，没有期待中，更深层次的感动。
我当然也不是要质疑大影展的专业评委，或者是和我感受不同的观众，我更多只是想分享

最好的一场戏是女主被手挡住眼睛的那段。是枝裕和拍韩国电影比拍法国好多了，毕竟有相似的文化。当年靠《无人知晓》和《步履不停》形成了自己的导演风格后，第一次和裴斗娜合作的《空气人偶》就是尝试突破风格，如今第二次合作的《掮客》尝试并没有那么大胆，但依然可以看出他和北野武对于电影内在追求上的相似，就是尽量不展示日本电影刻板印象（特别是标志性元素）。当然了，北野武在选材上有天然优势。本片有几处台词依然非常日式，仿佛是骨子里的东西，但没有影响这部韩国电影的整体性

如果说婚礼和葬礼是东亚人民永恒的叙事主题，那么“家庭”就是是枝裕和坚持叙述的母题。不过在<Broker>中，虽然是枝裕和也试图展示所谓的“家庭”概念，但是由于电影中的长对白太少，反倒显得些许单薄。影视剧中人与人之间亲密的契机大多依靠大段大段的对白来显现，抛却了日式琐碎台词的是枝裕和，在这部电影中对于其刻画的亲密关系反倒显得有些力不从心，至少作为观众的我是无法深切感受到的。
若要论起电影中的泪点，每位观众大概都不尽相同。于我来说，被夸烂的摩天轮那里其实没有太多感触

【掮客】垃圾电影，不接受反驳
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