很多有趣的故事，最有趣的一點是關於視角的，我們以為自己熟知的世界，以為我們瞭如指掌的人和事，往往並不是我們以為的樣子，這是故事裡的許多誤會。沒有豔遇的“花花公子”，看起來是好蘋果的上司，and so on。
有一些梗利用的不充分，比如說那個連環改的約會，最後居然沒有繞成一個圈，比如說花花公子的面目沒有到最後一秒才揭曉，之類，不過戲劇性這個東西本來就是爛導演才追求的東西不是麼。
記得有一個什麽地方有點黑色幽默。
男人一開始只是喜歡電梯妹子而已，直到他給混蛋上司打電話希望他來安慰她我才覺得那時候他才是愛上她了。可是他的喜歡啊，可膚淺了。。。從頭到尾只有外表，沒什麼深層次的交流，頂多頂多，喜歡她的驕傲跟神秘。可是這些不都在得到手之後會消失嘛？！
至於妹子，是一個聰明又軟弱的妹子。妹子和片子裡的男人們比更在乎一個人的內心，可是最後還是屈從于“還不錯的感動”。
其實啊，片子完全可以結束在姑娘和boss從此以後過上了並不幸福的生活，長大成人的男人默默地走了。她愛的是boss啊，是盲目跟愚昧的啊，很合理啊

在学习王兴东总结的“李天济喜剧四十八法”之后，我重新面对最钟爱的喜剧电影《桃色公寓》（1960 比利·怀德），却不知道如何下笔。虽然李天济有提出宏观层面的概念，即“喜剧情势”，来描述包括人物、故事情节、冲突、悬念在内的动态整体感觉。但其中提出的“四十八法”，包括李天济自己的举例在内，其实描述的还是某一特定片段的特定技法。当我试图用其分析《桃色公寓》时，便感觉很难抓住它最精髓、最核心的点；到底是什么地方让它与众不同

最后一分钟，奇迹出现。
男主角被“逼”到最后，人物弧光才终于显现。他从电影开始时只会曲意逢迎的小职员，成长为“以下犯上”的无业游民，终于成了堂堂正正的人。
电影很重视细节处理，许多镜头都营造出喜剧效果，以及前后呼应，形成闭合的完整结构。如Baxter为防止Kubelic自杀，把剃须刀的刀片放在上衣口袋里，后来刮胡子时，又把刀片取出来；Baxter当上经理后，给自己买了一顶帽子，向Kubelic炫耀，后来“炒掉”老板后，转手又把象征“谄媚”的帽子戴在了清洁工的头上。
电影节奏恰到好处

最初以为是部喜剧，因为台词和表演都挺逗，看到一半发现故事有点沉重，想笑笑不起来，等到了结尾，情绪低落灰暗之处光明乍现，仔细琢磨，发现它还是部喜剧。
所以结尾很重要，喜剧的结尾一定要光明，光明就是给人以希望，希望就是要体现真善美，不弘扬真善美的喜剧观众不会买账。
另一方面，只有结尾光明了，前面的神秘伏笔、离奇反差、轻松节奏、幽默台词、夸张表演才显作用，观众能体会到叙事的逻辑和递进的快感，最终收获完整的愉悦。
即使主题严肃，带点批判，结尾顶上去了，能够产生大快人心的效果

桃色公寓：黑白 单身汉 利用 潜规则 交易 同事 偷情 出轨 上下级 大城市 大公司 孤独 寂寞
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