有人说，很多人的性格是两面的，分裂的，《东京日和》就说明荒木经惟正是这样的一个人
看这片。其实就奔着荒木经惟去的，看过他一些照片，不是说喜欢，但是认为他是一个很懂得如何用照片表达自己情绪的人，荒木经惟我一直认为是一头把自己困在一个铁笼子里面的野兽，他的照片透露着一种令人绝望的躁动。暴露，扭曲，充满暗示的植物，这些所有的一切无非都只是他的一种表现手段，仅此而已。
电影象一部记录片，节奏缓慢的有些拖沓，在炎热的夏天的晚上，抱着几瓶啤酒，就这么着把电影用啤酒送下肚子去了。
片子的编剧就是荒木经惟本人，剧本就决定了整部片子镜头的运动和组接方式，缓慢，柔和，一个成天拿着相机满世界晃悠的男人，一个内分泌失调，有强迫症和多疑症的女人，一大堆琐碎的细节，这几乎就是整部片的全部构成。直到阳子无声无息的消失。
有人说这是一部关于爱情的戏，也许是，有人说这是荒木经惟说给他自己看的一个故事，有可能，还有人说这片子过分美化了一个色情暴露狂，那也说不一定。

看这影片时,感觉始终融在橘黄的柔光里.
两个大孩子之间美好如童话的时光.
如向日葵般,明亮,温暖,略带悲伤.

长发披肩，随风飘舞，笑容和煦如春水，
黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，
飘忽的脚步似天使流落人间，
怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。
“阳子，你开心吗？”
“阳子，跟我在一起你开心吗？”
总是这样满怀疼惜地注视着，温柔的眼神是那么的忧伤，笑着笑着就要流出眼泪。
仿佛知道相识太晚，此时的拥有是多么的奢侈，多么的珍贵，
生怕遗失，生怕只是一场短暂的春梦。
这是属于荒木经惟的春梦，这是竹中直人的春梦，那寂寞的天使只是梦里的幻影，
梦里，钢琴的温柔挽留，大提琴的恋恋不舍，纠缠着，叹息着，
而我们只能这样无端地疼惜着，一颗心纠结得连呼吸都要小心翼翼，
生怕惊醒梦里人，生怕琴声浅唱低回里突然的变奏。
美好的事物原来都只能用来怀念的。

“东京日和”一流！这么近，那么远
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