是不是我们都是生活在土壤下面的条条根系，彼此之间隔着土壤的颗粒
兀自的往深处生长的时候，身边的交集和错过不可思议而不断上演的时候，我们仍是卯足了劲的扎根去寻找更深的水源
一旦有人要顺着根系往上看、往上爬——解开那些繁复的交错和看似简单的纠缠——要摈弃无关的根系还要寻找到看似无关实则有关的根须
当终于接近地表的时候，会发现手中攥着的那么一大把或粗或细的根须竟只是来自一株双生树
紧紧缠绕在一起由两株变成一株的双生树
由软弱产生的鲁莽和由爱与愧疚产生的无所畏惧是他们紧紧相依的原因，就算在地下、在世人的眼里，他们从来不在一起
这个世界颠倒了看——我和你一直在一起，以另一种方式
这就是我对于白夜行的理解
个人很喜欢小说里的结尾，亮在逃跑经过扶梯的时候，不假思索的朝一楼跑去，最后胸前插着剪刀死去
而雪穗是从扶梯来到亮的尸体旁边的，然后在警官的问话后回答“我不认识他”
在这段感情的共生中，亮一直都是付出更多的那一方，不是罪恶的实施者也算是始作俑者，没有警官的穷追不舍和抽丝剥茧是没办法发现他们的联系的

悬疑得恰如其分，摄绘得不染矫情。
影片的氛围恰如间于白昼与黑夜一般 ，略带凉意，却又不着阴沉 。由一场谋杀始，背景曲子流露出些许压抑，似乎暗示着情节的缓缓驶出。
原本便是一场呼之欲出的阴谋。
少年金有汉为救少女李佳而杀了父亲，李佳也谋杀了作为案件最大嫌疑人的母亲，之后“他们像连体婴儿一样，失去了彼此就无法存活”，正如因追查这桩草率结案的谋杀案而失去儿子的韩秀东警官道。十四年后，李佳已改名柳美皓，成了服装设计师，与一个商业富豪交往，金有汉则成了一个暗中的杀手，过着“没有阳光”的生活。
整部影片中他们最亲密的接触，也仅是在富豪家外，有汉犯罪后怀着无尽羞耻感要离开，美皓牵触了他的手指。他们的爱，只在阳光所照之外。
美皓受到富豪下属的监视，每周只能准时出现在咖啡店，静静地坐着，品着咖啡，而有汉在对面的店里，偶尔注视她的侧面。
有汉了解到美皓指使他伤害的下一个对象是富豪的女儿，他心里的弦似乎要被撕断了，内心一直在挣扎。他们在马路两边相遇

先不说这部电影从小说改编，改编得如何。单就从电影角度，重新当一个故事看，片段的穿插有点乱七八糟，蒙太奇的手法完全没讨到好处。而且细节丢失，就比如女主杀害母亲这个点在前期完全没有铺垫（其实女主叫房东大叔开门的时候身上的丁铃当啷声是有的，但是完全没提及女主本身是带着钥匙的），而是后来女主在雨中突然说了出来自己杀了母亲....这让人半脸尴尬。细节丢失情况蛮严重的，好多案件的线索都是莫名其妙就出来了。
所以如果电影关注的不是案件推理（不过推理也是电影逻辑细节用心的一部分啊喂）

雪穗，一个从小就生活在被成年男性强奸的阴影下的女人，被伤害自己的男性的儿子救了，亮司因此杀害了自己的父亲，这一始端把两个人紧紧联系在一起，亮司从此在爱或者不如说是惯性的状态下，无法收手的继续保护着雪穗，而雪穗则在潜意识里对男性怀着一种不再真爱，而只是用来为自己建造一个安全的城堡，让自己免于恐惧无助的工具，亮司，包括她后来的未婚夫都是如此，所以在亮司为了她而死去的时候，她从旁边走过，却头也没回的说，不认识。

毫无疑问，电影相对于小说有较大的改动和不同。
关于李佳妈妈被判定为死于自杀，李佳备受有个自杀母亲的名分之苦；有汉的妈妈早已知儿子是凶手这些等等我就不多说了，挑几个印象更深刻的来说说。
1.关于警察儿子的死
小说中那个警察可不是只查了2年，而是14年来一直持续关注。所以我倒认为编剧设立他儿子死去的情节十分合理且有说服力，警察要对儿子的死有个交代。
2.关于警察最后对凶手，对犯罪分子心理上的理解与转变
警察一直将凶手定义为禽兽，甚至是禽兽不如的一类人。
而当最后警察终于在天台上可以抓住真凶时，他却说了：对不起，对不起没有早点抓到你。
这也是编剧的用心改编，我也认为合理，因为他曾经答应小有汉要早点抓到凶手的。如果早一点发现凶手是他，有汉的人生一定不至于如此痛苦，让他在罪恶的深渊中无法自拔。
3.关于男主角性格的单一化
韩国果然倾向于唯美和浪漫，其实你们不觉得男主角的个性与小说中差别甚大吗？
小说中的男主角是一个有着自己的黑暗生活经营方式，开电脑公司，搞盗版软件，电脑黑客

朴信宇指导新片，韩版白夜行，有自己的理解
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