1.爸爸被抓后换上了警察的衣服，犯罪者亦是执法者，导演的小聪明，相当讽刺
2.两段很相似的长镜头跟拍，罗莎妈妈和警长分别从关押屋子出来的那段路，只是一个进了警局一个路过，两个人走的相似的路，结局却不同，意味深长的前后呼应；
3.结尾匆匆吃着串，眼中含泪，隐忍恰到好处，心酸顿时放大十倍；
4.看完才知道罗莎大妈居然是戛纳影后
《罗莎妈妈》起于夜的降临前，并在第二夜的到来后结束。在影片一开始，曼多萨用了两处预笔来提醒观众接下来可能目击到的马尼拉如地狱般的城市景象：一个是超市店员因为没有硬币了便不再找还罗莎零钱，而这经常发生；另一个是出租车司机不愿将车开进小巷，导致罗莎与小儿子拎着采购来的物品冒雨归家。至于如何揭示出这座地狱城市的可怕图景，则是通过警察的介入逐步完成的。
整个故事也许太多简单了，讲的是在一天两夜间罗莎夫妇因为贩毒被捕，后又通过三个孩子的凑款获释的过程。影片被不自然地分成两个部分
窒息。那种闷热潮湿肮脏和绝望，透着银幕直接透了过来。
生理上都是。4月北京的西坝河一家电影院里，喘不过气，出了一身的汗。
简陋的手持伪记录的视觉呈现，却配上细腻铺陈的配乐，对比鲜明，很特别之感。
前一个小时特别棒，搜捕戏之后就陷入缓慢，孩子们走来走去，也有些审美疲劳。
除了罗莎妈妈，其他角色都颇显苍白，尤其贪污警察们，基本就是个功能性摆设。孩子们也都长得太好看了，各种出戏。小儿子格外演得差，跟同性恋大叔的对话眼神儿完全对不上啊。
不太喜欢两次观看“幸福一家”的路人的镜头
讲述的是罗莎和内斯特以及他们的三个孩子住在马尼拉的贫民窟，表面上开香料店的他们实际上在干着贩卖冰毒的勾当 这一夜，罗莎和丈夫在进行买卖时遭到警察逮捕，他们的儿女们开始四处奔波筹钱，向腐败的警察交换父母的自由[1]影片讲述了生活在菲律宾首都马尼拉贫困区的一家人，罗莎和丈夫内斯特开着一家周围人尽皆知的杂货铺，同时夹带贩卖少量毒品。原本就已经入不敷出的生活在一个下着倾盆大雨的夜里变得雪上加霜，所谓的警察临检在杂货铺搜出毒品，罗莎和丈夫被带走
本来以为是讲坚强的母亲的故事，没想到是描述菲国的法制如此黑暗。
片中刚开始警察逮捕他们，要20万赎金的时候，还以为是开玩笑，没想到最后是真的。勒索的如此理所当然，警暴的如此光明正大。
小儿子打电话给罗萨妈妈，说在餐厅找不到她说的那个人之后，妈妈说，你们自己想办法。
想象不出，到底是要多有承担力的小孩，才能去面临这种困境。哥哥姐姐弟弟三人用自己的方法筹钱（虽然弟弟的方法让人意想不到，但是不是菲国很常见不得而知），看的让人很是揪心，但谁也没崩溃掉，显然
布里兰特·曼多萨，这个擅长通过平凡人物刺穿社会，划开一个整体，拉开一个侧面，让你看到一个现实群像的菲律宾导演。
他的新作《罗莎妈妈》再次震撼了胖哥！
布里兰特·曼多萨先后以《情欲按摩院》、《强强》、《男孩看见血地狱》等多部影片闪耀各大电影节，被世界影坛所熟知。
他凭借《男孩看见血地狱》入围戛纳金棕榈奖，并获得了最佳导演奖桂冠。
这次，他的新作《罗莎妈妈》提名69届金棕榈奖，并把女主角贾克琳·乔斯捧为了戛纳影后。
《罗莎妈妈》的故事脉络非常简单，它的神奇之处是，在有限的空间和时间里营造出了一种触及社会各个方面的，无限扩展的外延能力。
影片发生在马尼拉的底层居民街道，警察局，女主角罗莎的小店铺，多为狭小、局促的空间；
整个故事的时间也缩短到一天两夜。
《罗莎妈妈》最厉害的地方就是不断缩小，不断舍去，不断以微小的切口进入庞大的社会。
为了营造各种“小”，影片采用了手持摄影，杂乱的人群，晃动额镜头，闷热潮湿的天气，罗莎的整个世界都处于风雨缥缈的不安中。
“罗莎妈妈”质量保证剧情片 精准而又高效的现实主义
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