这几天五一节休息，未出门。连续看了高仓健的几部电影。其中《远山的呼唤》个人觉得最好。
看这一部呢，也是冲着高仓健去的。
谈谈个人的感觉吧。
1、这个故事，发生在1937年日本侵华战争开始到1937年底日本占领南京期间的东京。也就短短几个月的时间而已。
不过，从电影看当时的东京，可谓歌舞升平，百姓安居乐业啊！没有穷人，没有苦难，只有为战争胜利而摇旗呐喊、从满革命乐观主义的满街的百姓。东京的百姓真的活得很好吗？如果当时的东京真是这个样子，我只能说，咱们中国活该人家日本欺负！！！

爱一个人的最终目的是对方幸福，无论这种幸福是自己给予的，还是他人给予的。
门仓对阿民的爱，其感人处体现在它超越了简单的占有。门仓很清楚，因为地位上的悬殊，他与阿民势必无法缔结婚姻。
他愿意将自己心爱的女人让给好友水田，是因为他知道，水田为人靠谱、真诚，能够给予阿民必要的婚后幸福。
门仓之所以对水田一家照顾有加，原因也在于此：水田职位的提升，收入的增加，都能增进阿民的幸福。
当他知道阿民的女儿里子有合适的结婚对象，却拿不出礼金，他立刻慷慨解囊，阿民的孩子就像他的孩子一样。

水田参军前与19岁的阿民有了夫妻关系。
水田与门仓是陆军战友，退伍后是兄弟情深。
门仓开金属加工厂发战争财，有钱任性，喜欢水田的老婆阿民。
门仓和自己的老婆无孩子，却替水田18岁的女儿里子张罗终身大事，介绍东京大学生与她相亲。
水田认为高攀不起（需要大笔的嫁妆，阶级不同，门户不对），拒绝女儿与那个大学生交往。
水田经常拉门仓去歌舞场所吃花酒，水田恋上了一个歌姬。
门仓不愿意看到阿民由于贫困忧愁伤心的样子，给了水田5000元作为其女的嫁妆费用。
里子发现了门仓喜欢自己的妈妈。

我很喜欢这部电影的视线转换。
从一家人来到东京，水田、水田太太阿民和两人的女儿里子三口之家谈论门仓，他们谈论的是曾经门仓先生打开门的探身，这时电影里的人物视线全部涌向的是主角高仓健饰演的门仓先生身上，在经过相亲一事之后，由于门仓太太的加入，视线就由她发生往阿民身上的转移，观众借由婚姻中的女性妄想了柏拉图之爱的情敌阿民。门仓太太处处点拨，说自己无法和他们打成一片，此时女儿里子也观察起母亲阿民和门仓先生之间的“精神恋爱”的线索。在这个时候，阿民和门仓在众人目光的“撮合”之下

這部充滿浪漫與唯美情懷的作品，不僅故事充滿了感情，連畫面都散漫了令人賞心悅目的心動因子。經過比較明顯的降噪處理，整個畫面看起來就象是水粉畫，從細節的表現和膠片的質感來說，原本是有悖於修復之道的，但是如果從影片本身所強調的那種隔了壹層紙的友情、親情甚至愛情來說，這樣的雕飾反而更加強化了原片攝影風格的韻味兒。因此，在如此明顯的人工介入修飾痕跡的修復過後，我個人不但沒有以前那種習慣的反感，反而欣賞起這種帶有明顯黑色碎末和紅暈現象的畫面所產生的壹種頗為藝術化的別致質地

8.5/10
呜呜，我求求你们在一起吧！
“我不愿看到阿民哭。”
最喜欢阿民穿着白色西装，戴着帽子在玄关跳舞，然后门仓静静地在门口看着笑着，阿民发现被门仓看到了自己的小玩闹之后，二人嘻嘻哈哈的笑。
其实四人里每个人都对这段感情心照不宣：水田非常清楚，但他将之称为“对自己妻子的尊重”...也许是一次次在欺瞒自己吧，也许是自己其实也并不那么爱妻子，也许是对于门仓各方面的依赖... 门仓的妻子吃醋得点明了很多次，默默承受着很多（她最惨了呜呜）。
我想想，阿民如果和门仓结婚

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