我是不信直到你要失去你的爱人时，你才知道自己有多爱他这一套的。那只是占有欲和不习惯在作祟。
想起门罗的《激情》。她无法预料风险，也没有遭遇过这种激情带来的风险，她甚至渴望这样的风险。年轻的女孩子不会为冒失和错失一段姻缘懊悔，那是自然的节律。
女主应该是这样吧，当她哭完离开郊区的家以后，即便可能哪里对她来说都成了流放地。

好几个月前看了侯麦的电影《圆月映花都》（1984），写了几句观后感，现在凭记忆乱写补完了。
就如片名一样，满月让人难以入睡，预示着少女躁动不安的心。结局不如中文译名那样美好，女文青徘徊于多个男人之间却终究孑然一身。尽量不带成见的描述一下女主的生活状态。
首先是固执的自我。对于一个具有艺术背景，涉世未深的少女，怀有对确定性的怀疑也许是一件平常的事情。对她来说，成熟稳重的男友，一成不变的生活，也许都是人生的束缚；相反，现在的心情，当下的这份情感比之长远的未来，将要更加重要

侯麦喜欢在他的电影中利用两性关系讨论道德问题，如本片中的女主角面对控制欲强大的男主，她的感觉是反感，试图逃离男主情感的包围，尽管她是爱男主的。的确，如果她不是爱着男主，那么就不会再发现男主出轨后表现的那样痛彻心扉。但她多少也有点自作自受，可以肯定的是她的爱是真的，然而她不想被拘束，选择了背叛爱情也是真的。既然做出了选择，那就要承担后果，如此也无可奈何。

侯麦的又一部让人得不到满足的电影。
对话取代了情节。语言取代了人物。无意塑造任何影像空间，时间也变得无关紧要，主人公们没日没夜的说话说话不停说话。
整部影片都要讲女主角的生活方式，她居住的地方，她工作的地方，和她在一起的人，可侯麦只给观众看到房间某个被装饰的狭窄角落，视野永远被阻隔。人物永远在房间里，看不到窗外大街上任何巴黎的世相。主人公们在自己的房间里说着在侯麦的台词，没有表演，也没有导演，他们就这样让我们倾听他们的陈述，爱与背叛，欲望与懊悔。
看侯麦的影片总是会感慨，如果换个方式来拍，该有多好看啊。但没办法，他不肯改，只好硬着头皮看下去，一边漫不经心的从女主角的服装和配饰里遥想80年代巴黎轻佻的风貌。

满月让人难以入睡，预示着少女躁动不安的心。
你永远不知自己多爱一个人，直至那个人移情别恋，完全离开自己。
一边渴望被爱，一边渴望自由。一个美丽的误会。
许你和他人暧昧不清的权利，却又想占据男友单一和痴情的心。
得到爱情，又失去爱情。发现生活不过如此。
他绝不会不爱我。假如他不爱我了，我也不会爱他。
欲望一多即俗。爱情中往往占据主动权的一方容易出轨。
爱是宽容，自由不束缚，但相对的也会有寂寞，悔恨和离别需要承担。
隽永而美丽的一首小诗。
真情不会永远都在

在想看的第845天，一个偶然的午后，看完了此片。
我曾在不同场合和不同的朋友聊到过，侯麦实在是我的心头好，老爷子的电影就是有这种魅力，无论心情有多烦闷阴郁，看一部他的片子，多少会得到疗愈。要是由于情感问题而心有不快，更应看他的片子，老爷子会告诉你，你面临的所有这些问题，都是人性和情感的常态，我们所能做的就是调整心态，往前看，因为此类问题似乎没法得到根本解决，今后你很可能还会和它打照面。很绝望对吧，恰恰不是这样的，侯麦总能以诙谐轻松的方式抚慰你，他给予的或许不是解决问题的能力

《圆月映花都》月圆之夜，追寻到的自我是否可以被自己接受
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