第一个故事还不错，越到后面越离谱，日本人拍的十分变态，虐心。最后一个短片让我觉得男人都是那么自私，不负责任，而女人却是那么无私，那么痴心。
20岁之恋，让我想起我在20岁的初恋，当时我爱的无法自拔，现在想起了觉得可笑，为了张漂亮的脸和光鲜外在的女孩儿，如今回想起觉得她真的不适合我。我再也不想记起她，但愿我脑子所有沾满她的记忆全部消逝。
我要新的生活，新的开始。

这是我第一次写影评，一直以来感觉看电影只是一种享受，看完就了事，但这次却发现很有感触，总有种冲动要把自己内心的思考记录下来。
这是一部灰白的老电影，或许看着比较别扭，但是就情节与感觉而言是那么真实贴切。二十岁的少年，懵懂青涩，他们或许并不懂真正的爱，因为一种简单的好感，就发现自己坠入了爱河。这样的情感或许不应该称为爱，而只能叫喜欢，因为喜欢显得更加单纯，或许有过冲动，或许有过茫然，但是通常都比较短暂，那是一丝情感，只那么一丝，当然经不起现实的摧残。
以前，无论初中高中，我都鄙视那些随便谈恋爱的人，觉得他们谈得快分的快，但是现在我才明白，这一切都是那么自然，带着那么纯的爱走向现实或许终究是走不下去的。年轻是一段多么美好的时光啊，它理应属于那些简单的爱恋，一个眼神，一个微笑，甚至一个背影，都那么让人心动，不用去在乎他或她是否合适，总之就想在一起，一起吃饭，一起牵手，一起散步。
青涩的感情是那么让人发狂，总是想尽千方百计却只为一睹她的容颜，虽然有些冲动

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30分钟能够讲完一段爱情么？
五个来自不同国家的导演。每人用30分钟，完成了这部六十年代下，同是20岁少年，同样没有结果的初恋collection。
世界各地的人们，从本初子午线转一圈，从南极到北极。人们坠入爱河，又悄然失恋。温柔和残酷，无论以哪种方式结尾，踏足二十之后，三十分钟，年华老去。
“清晨我唱起歌来。
夜晚我在床上跳舞。”
1962年的法国有什么呢？
清晨里的收音机。放不完的黑色唱片。留声机里都是交响乐。墙壁上一定要挂着放进相框的人物画像。夜里管弦乐队夜夜笙歌。明信片用来写情书。当然还有抽不完的香烟。喝不完的红酒。
灯红酒绿之中，恰如一片翩跹的羽毛，飘然落在眉睫。少年安托万遇见少女柯莱特。
单纯的少年，遇上光鲜亮丽，内心狡黠的女孩。我们都爱着这样一个完美的女神。喜欢她的一举一动，甚至连她犯的错误，也自然被我们忽视。
安托万爱的不是柯莱特，是他梦中的柯莱特。一段感情的诀别，只不过是柯莱特毁掉了一个关于自己的梦想。这个幻想，像气球一样越飞越高，直到伸着手

2002年，15位来自不同国家的著名导演以“时间”为题，合拍了一部名为《十分钟年华老去》的短片集。当然，像这样的“命题作文”在电影史上也不是第一次出现。在越南战争期间，戈达尔、帕索里尼、贝托鲁奇等五位电影大师也曾合拍过一部《爱情与愤怒》以表示对当时政局的看法，这部电影获得了1969年柏林电影节金熊奖的提名。
我向来都对“命题作文”感到厌恶，觉得这种东西只会束缚作者的思维。像这样的短片集只能作为一种趣味，借以聆听各位导演对同一问题的不同观点。这篇评论和“命题作文”无关，与之有关的是1962年的一部短片集《二十岁之恋》。这部电影是由特吕弗、瓦依达、罗西里尼、石原慎太郎和奥菲尔斯五位导演共同完成的，而且也获得那一年柏林电影节金熊奖的提名。不知道是否能够把它和1969年的那部《爱情与愤怒》看成是电影大师们的“前世”和“今生”。
一
特吕弗向我们讲述的是那个诞生于《四百击》中的小男孩安托万十七岁时的爱情故事。影片一开始特吕弗就告诉我们，安托万是那种不曾真正享受过童年的青年人。他总是在强调这一点

“二十岁之恋”意外！20岁的爱情。
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