罗欣：年轻活力，独立有想法，对成熟的头脑着迷.感性上无法真正拒绝哲学男老师对她的吸引力，但理性上她想做自己的主宰，抛掉情欲的依赖，只做深度思想的朋友；
伊莎贝拉：有名利体面的职业，有不出错的丈夫，有知心且能带她截然不同生活参照的老友，出于援助想帮朋友找幸福，却也窥见自己另一种生活的可能……不一定更美好，但“另一种可能”本身就极具诱惑；
马嘉利：植物，自然，把自己关进葡萄园离群索居，偶尔有彼此契合的伙伴来造访.对于情爱的欲望一直放在心里尘封，不主动

我不是在利用这片土地，而是在歌颂它。
她独立，知性，朴实。亲自劳作，精心种植着一片葡萄园。并不把自己定义为商人，而是手工艺术家。热衷于酿制葡萄酒并做窖藏实验。不用除草剂，以防影响葡萄酒的口感。孩子已独立，工作是她的寄托，心底却依旧有脆弱的一面。有排遣不掉的寂寞。在亲密的女友面前落泪。
我只把热情留给工作。借工作来忘记寂寞。
在报纸上登广告？好像在推销自己。我受不了这种方式找到的人。
我有很多条件。我不相信这人符合条件。他也不一定会看上我。
感情，大概是最无能为力的一部分。心底有曦微的期待，更多的却是灰心。清楚自己绝对不屈就的底线，同时知道，在单一的审美目光下，自己显得暗淡平凡。就是这样，足够的自知之明。
不化妆，不打扮，不社交。把几乎全部精力投放在工作中。在人群中感觉喘不过气来，更愿意独自坐着。这些特质，足以让她一直单身。结局却是温暖的。遇见一个人，两情相悦。
这，是秋天的童话。

这里面有两个女人觉得自己很强大，可以随意，自由的安排事情，这样的人有时让人喜欢，她们真的热心，关心别人。有时也讨厌，她们以为理智可以控制情感，可是人性的幽微变换，琢磨不定，嫉妒不时冒出来也不是她们完全能掌控的。这就是女学生和哲学老师的——男女之间能不能是单纯的朋友的问题。
片子散淡，其实非常有戏剧性，很能吸引人，最后的情节风云变换，但是因为符合人性，所以非常自然，可爱，他不需要送她回家，因为如果真的互相爱慕，一定会再聚，爱情的路是漫长的，幸福在漫漫将来，酝酿。

《秋天的故事》是我看的侯麦的第一部电影，是在上师大的法国电影社的宣传了解到的，那一年有一期是侯麦专场，在此之前，从未听说。当然，我一直不是电影社的会员，被海报吸引因此自己下了这部电影。继而又看了他的一系列，《冬天的故事》、《女朋友的男朋友》、《春天的故事》，和《绿光》。看完《绿光》的时候是很绝望的，法国人尚且无法理解片中的女主，我们生活在此，敏感又多疑，无故抑郁的该怎么办？片中最后出现的绿光实属偶然，当时认为全然不能代表希望。
到了18年了我还是这样，都过去多久了，全然清醒意识到但却无法改变，甚至不知道是否需要改变。今早起床还在和小鹿哭说一无是处的我，该怎么办。
因此，中午想到了这部电影，打开看看。
电影中的两位应该都是女主，高高的那位是曾经《绿光》中的那位演员扮演，她已成家，有自己的事业，近期就要嫁女儿，幸福美满。蓬蓬的这位，活生生的《绿光》中的那位少女，敏感，自卑，倔强，只是长了些年纪，多了些饱满。
故事就这样有条不紊地进行着。她和她，她和她，他和她，他和他。刷太多遍了

埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时 间：2017年5月26日（星期五）下午15：27—15：55
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、司钰、陈起、张五妹、卢文媛、孙凤凤（观影者：俞一平、姬伯庆、周洪泽、刘新颖、万邦炎、黄春樵、董玉梅、陆忠佩、姜天鸿、姜希珍、范大茵、王文仁、章毓苏、万邦炎等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
在侯麦“四季的故事”系列中，本片是最有可看性的
范达明：一个单身女人整日忙于葡萄园的农活，基本上没有开展社交的条件与接触异性的机会，由此要获得男子的求爱，确实难度很大。这是《秋天的故事》为故事设置的人物关系的基本前提，它构成了主人公活动可能与应有的发展空间，整个影片的戏剧冲突也就此确立了起来。在侯麦“四季的故事”系列中，我觉得本片是最有可看性的，不仅围绕马嘉利这个主要人物设立了其他的主要人物如热拉尔或次主要人物如伊莎贝拉与罗欣等

【秋天的故事】1998佳片有约，秋天里的冒险游戏
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