这部滨口镜头下的女主感觉很特别，大量特写的人脸镜头更加突出了那双特别的眼睛，更喜欢用自己的双眼去和别人交流，更喜欢沉默地挤压内心巨大的情感，和电影里和现实生活中其他人物产生鲜明反差。
滨口的故事和对话总让我意想不到且不断抛出新奇和值得深思的话题之理。不知道是日本人都这样还是只是他镜头下的人这样，不断暴露自己真实的本性，再不断低头。
男女主的感情维系下去靠的不是爱，是偶然，如果靠真爱的脸面能维持下去，那得多爱之前那个人呢，为了一张脸让你接受所有他的不好。事实证明

夜以继日这名字也起的很好嘛，甚至原名更直接就寝ても覚めても，醒来也，睡去也，(时时刻刻地)。就是突出它那一个精神内核一一白日梦嘛。晚上过了又到白天，白天过了又是黑夜，一下一下的连贯又快速，根本分不清白天和黑夜。这其实和朝子说的是一样的，她分不清自己是不是在做梦，她觉得从出生开始她都在做梦。旁人也评价朝子从小到大没有一点点改变。她永远在白日梦，不单单是妄想，（这里的梦有得不到的欲望和睡觉做的梦的双重定义）而是分不清幻想和现实。刚刚看有影评讲只有朝子分不清男主两人

是在男女主角的外遇曝光之后才关联到这部片子，片子入选戛纳影评人意见分歧又很大。觉得导演曾经的剧场背景在场景调度上有很明确的体现，比如首次联谊时在家中的对白，剧场感很强，后来地震之后两人在人群中的相遇也很好，很难得的是导演对于演员的指导很到位，没有因为剧场感很强就失去了电影相对于距离感清晰的剧场代入感强的特质。
有些镜头的设计带着东方人独有的感性。女主角和麦的画廊相遇时，女主角感到背后有人，镜头里有女主的脸和麦的身体从她的肩头晃过。一些镜头在我心中留下了很强烈的印象

看的日本电影并不多。哪怕是《菊次郎的夏天》，也是今年元旦的时候才看。
而这部《夜以继日》则是今天才看完。
在有限的阅片经验中，上一部一人分饰两角的日本电影还是《情书》。影片的开始，展示的是一个平静的、生活化的日本。这幅图的建筑，很像大连。现在的大连，依然有很多日据日期的老建筑，包括大连火车站，在日本也有一个一模一样的。
女主角去看一场画展
然后看见一个帅哥：
然后女主角就开始了尾行女主很漂亮啊
男主也痞帅痞帅的啊。
侧颜帅才是真的帅一号男主叫麦子，发现了女主尾行自己

爱有多种形态，人心复杂，两情相悦，一心一意只是爱情的单一状态。虐恋，苦恋，出轨，背叛，自我满足都是爱情中的形态。题材没什么问题，但无论故事情节和演员表演都没有做到在2个小时的电影里营造一种将主旨合理化的语境，难以让人从女主的视角去理解她的动机和做法，完全无法做到共鸣，全靠脑补。
看完电影，看了那么多短评和影评，说玄乎点就是女性在现实和理想之间的来回摇摆，都无法完全舍弃另外一边，甚至两边都想要，具体的表现为在两个男人之间的摇摆。简单总结还是出轨题材

富有感染力的剧情片 夜以继日的，是一直向前的潺潺水流
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