维吉尔从小在贫民窟长大,从小他就对犯罪耳濡目染。所以,犯罪也理所当然地成为了他长大以后的职业。
不久后,维吉尔就因为犯罪而入狱。在狱中,维吉尔并没有屈服于现状,而是用一块肥皂割成了枪的形状,然后用鞋油讲其表明覆盖。这样,维吉尔就做成了一把“枪”。
于是,维吉尔叫来狱警,让他带他去医务室,本来,维吉尔心中的计划是,在路上用那把“枪”要挟狱警,然后逃走。
可是,天有不测风云。下雨了。
于是,那把用肥皂做成的“枪”,就这么融化了。
然后 维吉尔的刑期就悄悄地多了2年。
这是1969年上映的电影,是伍迪·艾伦独立执导的第一部电影。他也饰演了影片中的主角维吉尔。
片名中的“傻瓜”指的就是自小调皮顽劣的维吉尔,长了一颗笨拙的脑子。长大之后一事无成,无法谋生,只好去偷窃和抢劫。术业不精,经常被抓。他也坦然面对。就这样偷偷抢抢抓抓,还不耽误他恋爱娶妻生子。每次进了监狱他都放下一句话:“我不会在这里服完我的刑期的。”他想尽各种办法越狱,有时候是单人,有时候是组团。无论怎样,他机缘巧合总能成功。一来二去他出名了。各类媒体纷纷去采访他的父母、朋友
“犯罪是很明确的付出,那是伟大的工作,时间过得很快,你自己做老板。你可以经常旅游遇见很多有趣的人。总的来说,这是一份好工作。”
福吉尔最后说。
他心甘情愿的选择了自己的社会角色,这个角色对他来说比任何事情都要简单多了,也其实比任何人都要适合。苏格拉底认为:犯罪,全因无知。这么看来,福吉尔只是小错罢了。
人,不断做着选择,承认自己也欺骗自己。
人,不断做出选择,而选择的背后正表明了:谁都是无能为力的。
伍迪艾伦的另一部电影《开罗紫玫瑰》里有句台词,大概意思是讲,很多人进了电影院看完电影总搞得自己哭哭啼啼的,却乐此不疲。电影本身是虚幻虚假是制作的,却能吸引来这么多观众。观众对犯罪题材电影的着迷也是这样,看犯罪电影的大多没犯过,或者不自知自己犯下罪过,却仍然有很强烈的代入感。电影具有美化效果,观众长期沉浸于犯罪电影直至改变道德观和法律意识,会将犯罪行为理想化。
把犯罪理想化,还是狭隘了犯罪。犯罪电影走在前面的是韩国,将社会案例完美地拍出希望起到警示的影响。可在另一个维度上
喜剧大师伍迪 艾伦的《傻瓜入狱记》是一部可以让你从头笑到尾的电影,在这部伪纪录片里,导演发挥了无以伦比的想象力给我们刻画“弗吉尔”这个胆小,无能的小偷和强盗的形象。
影片仿照纪录片的方式,通过“采访”弗吉尔的父母,朋友,邻居和医生的,中间插入画面的方式,给我们回顾了这个滑稽人物的成长史,犯罪史。这个小人物所做的一切蠢事都是如此不可思议,甚至是让人怀疑这个人具有“天生犯罪人性格”
本片引发我的个人思考的是:社会如何接纳犯罪人,犯罪人(准确的说是拥有犯罪前科的人)如何融入社会的这一问题。
弗吉尔的搞笑行为并不仅仅是个人性格使然,更重要的是整个社会对个体行为的影响。他是一个喜欢独立存在的人,他行为乖戾,但同时拥有一颗善良的心。在打劫路易丝的钱包的时候,他就爱上了这个漂亮的洗衣女工。两个人彼此相爱,所有观众都希望他们可以从此过上普通人的幸福生活,但是不幸的是,弗吉尔无一技之长,为了生活,他不得不去犯罪。而此时,社会也没有给他一个追求幸福生活的机会。就像《肖申克的救赎》一片中
看到最后可以很清晰的看到这是一个犯罪专家的传记式电影
有他周围人的各种采访
有他的成长经历
有他的大事件(更类似于编年体)
很显然
星爷从伍老头还有Zucker这帮人身上学了不少
毕竟后现代派还是无厘头什么的
星爷也就是个三好学生
看到最后我想起了德普的Public Enemies
你不得不佩服
两人都是年度犯罪人物
有一个一生深爱的女人
对抢银行充满热情
有深厚的民众亲和力
甚至还都有一个抓住他们的亦敌亦友的FBI探员
不得不说
这是德普在致敬
让我们也致敬
为这么伪装成白痴的年度犯罪人物
感动的喜剧片 《傻瓜入狱记》伍迪艾伦的导演处女作一鸣惊人。
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