世人皆爱兔子，而我独爱狂龙。三弦笔下我最中意的两个角色之一，另外一个是偏执的卫无私，只关敬仰，无关爱慕
喜欢狂龙和练峨眉这个cp
理由1狂龙足够智慧
我眼里智慧和聪明是不同的，聪明是随机应变之才，但是智慧却需要生活
积累，需要一定的阅历，她可以让人少走许多弯路，直面问题核心
eg1他可以坦坦正正的问练峨眉，她要他放弃杀了羽人，她已经做到了
可是练峨眉这方面问题呢？
eg2 他主动加入战局，造成旱魃，练峨眉，狂龙三分局势，间接影响了战
局，而这需要一定胆识，
理由2 他有足够的经济基础
身为罪恶坑老大，所谓的狂龙不出关，萍山不落地，按照剧中叙
述， 狂龙平日是宅在家里的一名宅男，和兔子兄无二，但是身为众人之
首，他需要运营经济，所谓的民以食为天。可是罪恶坑一方面接手正道不
容之人，一方面加上休养生息，想来是人口膨胀，这个家势必不好当，但
是在他当家期间，即使是平日心高气傲独来独往的孤独缺死前也没半分不
敬之语。唠叨两句穷困日子，日子不太平。更别提从背叛罪恶坑投奔到正
道的墙头草羽人
武戏一句登峰造极再想不出其他评价，燕归人一场万夫莫敌奠定中原战神之位。自此之后唢呐成了神曲必备乐器。由此可见没有下里巴人的乐器，只差阳春白雪的编曲。这场武戏实为拉人入坑之良品，亲测有效。
西风小妹着实可爱，可我实在不会夸人，除了想娶回家，不知道还能怎么夸。
愁小尘和小怜是最接近武林理想的一对爱侣。并肩而立，甘隐江湖。难就难在愁小尘放不下的家庭，和小怜的心存慈悲。杀手和歌姬的设定，自古以来都引人入胜、难以善终。
练大姐不论感情戏还是武戏都看得人赏心悦目。独挑两大boss之际
几年前被网友问起《F/Z》的三王会中，我认同大帝、还是吾王的价值观。
当时我回答：大帝和吾王，看问题的角度不同，没有绝对的正确，但剧组是绝对偏袒大帝的。
剧组其实并没有给大帝和吾王平等辩论的机会，而是把吾王刻画成被嘴炮了几句后就惊慌失色、支支吾吾，近乎小丑角色。
大帝赢的不全是理，而是气场。
观众是会跪舔“强者”的。看到吾王这种挫样，原本就算对她的观点持一定的认同，也会因为她的表现凉了半截，从而不自觉地站到辩论“强者”大帝的一边。
很多影视中，争论双方谁更有理其实并不那么重要，说话有气场、有个性更能赢得观众的心，并让观众产生自己认同TA看法的错觉。——哪怕这个角色是坏人。
这就是洗脑，这就是舆论导向，这就是《意志的胜利》……
可惜，在《刀戟2》中，独孤缺才是大帝，诀尘衣才是吾王。
诀尘衣是当年《刀戟2》播放时最招人厌恶的角色之一，就算在今天的网络文章里，你依然可以看到除了刀瘟和鬼梁天下，就属他被喷得最多了。
慕少艾这个名字是我在看霹雳之前所知道的第一个名字，慕少艾的诀别对诗是我在看霹雳之前知道的第一段诗号，慕少艾的退场是我在看霹雳之前所看的第一段剧情。
开始看刀戟的时候还是夏天，那时候我惶惶觉得自己无法接受他的退场。眼看着鬼梁飞宇和言倾城的相遇，就像看到已知而无法改变的宿命逼近。婚礼的请柬交到慕少艾手中的时候，悲哀如同长河飞瀑倾盆而下，心里有说不出声音的呐喊。而一转眼间，已经过了他的第四个祭日。
如果可以，但愿梦里随君涉三途。
慕少艾是王艺婷离开霹雳之前的最后一个角色。其实我仍然相信这些编剧是爱着霹雳的，就算是到今天这个让人心灰的局面。在慕少艾之前王艺婷所创作的是剑雪，那个年代也许是霹雳最辉煌的年代，最好的时光。剑雪的结局剧JK说是王艺婷独作，我想这个女人心里一定有着极美丽浪漫的幻想，才会偏执于创作这些纯粹到让人无法不爱的角色，然后给他们同样美丽到支离破碎的结局。
也许是为自己作为霹雳编剧的最好的收场，也许是倾尽了内心里所留下的所有美丽幻想，王艺婷写出慕少艾这样一个角色
晃眼间，《刀戟2》已挂了数位大角，从孤独缺，慕少艾，一直收到滕邪郎，练阿姐下集在劫难逃，旱魃叔也过不了25集的大限，据说到时还得拉上赦生一起被团灭。而且MS旱魃叔挂了之后，整个戏会萧瑟无比，一定要僵尸吊命地拖完烂尾的15集，直到《奇象》那号称“人渣博览会“的大戏开场，才复风生水起。
霹雳一路观来，生离死别已浮云惯看，除了素饼、钗公和书大、秦假仙、三先天等不死系可以屹立不摇，其他角色，多是风头一时无两而来，染得一身风尘而去，泪耗尽血流干，带着解脱的惆怅抑或遗恨的不甘无可奈何地撒手尘寰。霹雳的江湖，其实很无奈，八方风雨，一梦红尘。
初看羽仔，并不钟意。寡言少语、苦大仇深，不够冷酷倒是比较闷骚，不是我的那杯茶。除了六翼蔽天那个拉风的造型和那手凄绝断魂的二胡哀曲，其余乏善可陈。如果不是慕少艾和孤独缺铺开他满目疮痍的过往，凶煞凄厉的命格，我想我很难如此深刻地理解他避在落下孤灯的苍山暮雪中一人独守的那份哀伤。有人说，慕少艾和孤独缺似乎是被羽仔三大劫七大限那个衰到极致的命格剋死的，我觉得不然
【霹雳兵燹之刀戟戡魔录2】自他身后，江湖再无人称药师
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