当时的日本社会正受着严重的恐怖主义困扰，主要原因是当时日本青年受中国文革影响成立了激进“革命”团体“赤军”。赤军暗杀爆炸袭击劫持等等无一不做，这被迫让日本政府成立了最早的机动警察部队，电影中应该已经出现过。而电影中研制的那种药品剧情暗示就是用来处理那些被政府逮捕的激进分子的，这影片中也出现过。里面那个最后被枪杀的政客能逃往美国显然暗示了该计划得到美国的暗中支持。这个电影对于精神病院的刻画非常符合当时流行的福柯的权力学说，即国家权力通过精神病院体制来清除对权力和社会有危害的人。在1975年美国刚刚拍了著名的《飞跃疯人院》，精神病院在这两部电影里共同象征了动荡和压抑的社会和它不确定的未来。杜丘一直在质疑法律的公正性，最后结尾所说的话我认为是点睛之笔，他意识到了那些被法律所忽视的事物和他所处的社会永恒的矛盾性。

真的拍的太棒了，即使重新看，也是看一次震撼一次。
说实话，中野良子的相貌单独拿出来算美女，但是没有美到这种程度，但是中野良子的真由美，就是女神。两次骑马都让人激动，第一次是牧场上骑马过来追上杜秋，杜秋问她为什么救我，她说我喜欢你。
第二次是真由美纵马，赶着马群上街，救了杜秋，一个远景给城市里万马奔腾，然后一个真由美的面部特写，这两段过后我现在一听到杜丘之歌都浑身一震。
啦呀啦，啦啦啦啦呀啦！！
太经典了，高仓健给人的感觉就是真男人，不是嫩，高仓健本身岁数不小

昨晚重温了一遍老版《追捕》，感觉更深。这个片子确实值得一看再看，很多细节只有到了一定年龄才能体会到。
杜丘作为检察官，涉嫌盗窃抢劫强奸，无论最后事实真相如何，他都完了，没法在体制内再呆了，原著也是这么结尾的。
一是被诬陷就是因为他追着查朝仓议员跳楼的案子不放导致的，幕后黑手固然觉得受到威胁，体制内部更会觉得这个人较真、多事，不好管理。
二是他的检察官身份导致了舆论对体制的不信任，无论是捂盖子还是抓典型都不对，事实上他的逃亡已经把检察长伊藤放到了火堆上烤，换句话说给组织上添麻烦了。
三是他在逃亡过程中不断挫败官方追捕行动，衬托了检察厅和警视厅甚至是自卫队的无能，反过来成了一个反体制的英雄。
所以伊藤被逼无奈都起了杀心，让矢村必要时刻可以开枪，既然不能解决麻烦，那就解决导致麻烦的人。
包括杜丘开飞机飞回东京，最理想的结局是他机毁人亡，这样伊藤和被迫出借飞机的远波都能解脱了。
从远波这个角色来看，之前看到真由美对杜丘一见钟情没有什么特别的理解，有了孩子之后，立时体会到了父亲远波的心情

那就是折了事业，坏了名声，惹了警察，丢了飞机，最后女儿也飞了，呵呵。
玩笑归玩笑，话说1976年高仓健版的《追捕》简直是不能再经典。
虽说是日本片，但从拍片的理念和表演看，很多地方都有浓浓的欧洲味道。
尤其是中野良子扮演的真由美，如果让苏菲玛索来表演，也是一样的味道，完全没有东方女性的内敛扭捏。
配乐单加0.5分。
主题具有浓郁的西部片的味道，并且以各种方式-弦乐独奏，合成器，小乐队等多种方式反强调，完全契合了一个亡命之旅的孤独和险境。

又打开《追捕》那人群中的啦雅啦，可每次我哼起来的时候，都仿佛置身旷野。因为这歌他随后的蓝天与爱情，而这歌，是落地的声音，。我可能对单眼睛的女孩没有抵抗力，就像李贞贤，当她们知道自己那置身世界的美丽时，个个都那么无与伦比，，，这是世界呀，世界也只有这一种时间和存在。，，，那岂止是单纯，和现实一样直接。。。。。。。。再多说会破坏了这热情，想起以前一段段听着《东京爱情故事》主题曲，记下的心。这国家真令人作呕，而这一切，最对不住的就是女人。这男人必定的下贱。这，这样的中国。。。
。。。
这王八蛋操蛋的中国不能不说。。。。但她叫玛优眯，是太龙女朋友的名字。
当一个女人奔跑起来的时候，他的面前只该是你，而她的身后，该是你的手心
而这歌世界不止一个女人呀，。，，，她能许你多少时间，你就陪她走多远。
男人能做什么呀，，，男人只能做男人。。。。
而当女人向你奔来，你还是难能会想。。。你如何接住她。。。。，算了，我已经忘了。或是已经记下。留给下一次记住他。

“追捕”只有像声字的主题歌，你敢写敢用吗？
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