相对于同出于银河映画的《树大招风》于香港、台湾上映，能保有足够多的直指内容的残留，在大陆上映的《三人行》，就只能用更为直接隐晦的形式呈现。
封闭的摄影棚中布景，展现的是封闭的医院，却直接意味着整个封闭香港社会：床位紧张指涉资源紧张，人头攒动代喻人口密集性，狭窄的空间或代表着香港的局促的地理面积，乃至于这些整体上或多或少又有指涉思想封闭的意味。
医院里的病人们从很大的程度上，象征着香港民众的某种分化：乐天知命的普通市民、玩世不恭的无业游民、愤世嫉俗的利益受损者，逝去的利益牺牲者等——这同《树大招风》中更贴近于青年人群与精英人群的代喻不同，整部作品或多或少更之于足够大的社会背景。
片中三个主角则直接同香港社会中某些“势力”达成身份上的直接指涉：古天乐身为警察，代表公权与政府的意志，但事实上，“黑帮政治”理论体系引导下的银河电影，自然而然在让他拥有足够多的社会资源，收到法律与舆论的约束的前提下，亦愿尝试某些威权形式的内容。而看似劫匪却知识渊博的钟汉良

二十年，刚够一个婴儿长大成人；二十年，一个机构也许功成名就，也许早已销声匿迹；二十年，足以让一个创作者风格成熟，却不足以保证其初心犹在。
庆幸的是，这么长的二十年，时移世易，杜琪峯还是那个老杜，银河也还是那个难以想象的银河映像，《三人行》，堪为证。
说故事，三人行，银河配方
影片开头一分钟，手术，开颅手术，赤裸裸、血淋淋、毫不掩饰，开宗明义银河电影一贯的真实基调。接着，悍匪实施抢劫，警察将其捉拿归案，这应该是别的电影的结局，却是这部电影的开始。但很显然，这并非一部典型警匪片，在精神内核上，《三人行》无疑是《夺命金》和《华丽上班族》的延续，并在后二者基础上进一步去时代和情境化，本质依然在讲世相百态、人心江湖。杜氏电影，总会给生旦净末丑们搭建一个粉墨登场的舞台，或是香港这座城市，或是金融危机这个背景，又或是须臾如战场的职场。《三人行》里，这个舞台脱去了所有粉饰和包装，直入人类存在的本质，袒露每个人恐惧而又不可回避的现实，它是一间医院。医院

主人公开始时的执着混杂在生活的虚伪矛盾中，显得如此无力而可怜。试图通过精确的计算掌握生活的一切，到最后却只能归于造化弄人。碾碎了对错是非观之后，电影的最后还是给出了自己的立场，在死气沉沉的病房里精神病人却还能拥有真正的嘻笑欢愉。至于怎么理解这个立场，却也没有多说半句，毕竟这又是半杯水的命题了。
这充斥在电影多条线索中的破与立表现得不算僵硬。本片绝对是银河印象的又一部经典之作。
不爽的是全片在音乐中的乱战处到达高潮，然后又一次突兀地收场。电影在表达了他想表达的之后，开始犯困，只想着快点儿结束。不过至少最后的病房收场片段还是不错的

《三人行》让人绝望！一部偏向文艺片的警匪片
转载请注明网址: https://www.ynlyc.cn/dami/movie-25761.html