除了后半段稍显拖沓以外，这部韩国犯罪电影还是相当的精彩。
个人感觉影片对两个方面的社会问题表现的比较深刻：
一是国家对少年犯的惩罚力度是否得当，就像影片里那句“犯罪哪里分大人和小孩，只有坏人而已”。
二是如果没有忏悔，我们是否还会选择饶恕。
本人是个感性大于理性的人，尤其现已为人父，感触更深。就像影片中说的那样“如果我是那位爸爸也会杀掉他们的”，因为“对失去孩子的父母来说，没有什么剩下的人生”！

书我看了，揪着心看的。
看到父亲看着女儿的房间回忆的时候，我突然理解了痛彻心扉、肝肠寸断的含义。
原本相依为命的日子，突然就这么断了。
我要是那个父亲，我也会杀了这帮不知悔的恶小子的。
只是，杀了他们之后我会走向何方，却没有答案，所以，当父亲倒在血泊中的时候，我反倒舒了半口气，被失去女儿的痛苦压迫的父亲在那一刻得到了解脱，但是，凶手没有伏法，却也让我没吐出那半口气。
让他死掉，不如让他活着体会自己的罪恶并为此深深追悔。
也许，东野也是无法解决这个难题，才会让四个人对峙而立吧。
不过，那位帮助父亲的女士，给了痛苦的人一点点慰籍，也算是整个故事中的一抹亮色吧。

《彷徨之刃》
和原著比出入蛮大的，故事背景一个日本一个韩国。印象比较深的是父亲杀害第一个男孩的场景。原著是父亲在看了录像之后少年回来了，电影是少年先回来，父亲躲在衣橱后面看到少年播放的录像。原著里，父亲拿菜刀狂砍，并且砍掉了男孩的某器官，可是电影里父亲只是用棍子把男孩打死了。这里我觉得还是原著更好更有深意，因为这种杀人手法更能体现一个父亲对待强暴自己女儿的罪犯的复仇心理。
还有父亲在旅馆杀了那个男人的情节在原著里没有，他在这里才拥有了那把枪然后知道另一个罪犯的下落

（以下文字涉及剧透，谨慎阅读）
这是韩国第三次把东野圭吾小说电影化的尝试，《白夜行》的完成度欠奉，《嫌疑人X的变身》算是有点意思，不过方银振的风格化与力度总会让人有种不适感，反而这一次的《彷徨之刃》是最初不抱希望，看过之后却小有惊喜，感觉还会在心里盘旋一阵子，简直不敢相信是《畅销书》导演李正浩的作品，看来好本子真的还是很重要。
虽然是复仇戏，但又并不属于典型的韩式复仇，一点也不酷炫，一点也不迫切，一点也不血腥，因为那整个过程就像郑在泳所饰演的父亲的心境一样，愤怒并犹豫着，他在回忆自己杀掉第一个男孩的时候，同时回忆着自己女儿被欺凌的场景，交织对比中其实掺杂着非常复杂的心境，无法正视残忍的行为，却做出了同样，甚至更残忍的行为的他，也许自始至终都并不是一个自信的“杀手”。
比起对于“凶手”这个个体呈现出的直接的恨意，驱使他踉跄着死磕的动力其实是来自内心的那份不甘。并没有悔意的少年，并不会得到严惩的少年犯，正是这样的现实语境为他那份充满遗憾的父爱找到出口。

与原著相比，电影中少了一个人物的设定。我忘了那位女性的名字叫什么了，但是她向警察隐瞒了长峰的住处，她是一个能深刻理解长峰内心那种无以言状的愤怒的人，但在小说的最后她赶到火车站去劝长峰放下手中的猎枪，她不想看到像长峰这么爱自己女儿的父亲因为一个连畜生都不如的人去触犯高高在上的法律权威，她觉得长峰需要活下去。而在电影中，导演将这样的一种心里安置在警察的身上，无疑这让我们看到警察身上还是有着人性的光辉的存在，但是我觉得东野圭吾写这本小说的本意还是有批评警察的一面的，描写他们只懂得遵守死板的法规。小说中那位女性的设定更加反衬了警察对于人性的漠视。而电影中，人物形象的转移恐怕是导演有意为之的吧，毕竟这是现实世界，拍一部电影可不能随便贬低警察这样的话所引来的社会舆论以及社会各界人士所谓的正义感也会把这部电影封杀吧，至少在中国可能是这样的。

故事改编自东野圭吾的同名小说。
是她在沙发上看电视等他回来，给他留着一盏不关的灯，不小心睡过去；
是他一边刷牙一边提醒她吃早餐，而她头也不回地出去了，他看着她匆忙的背影，想不到这竟是死别。
是下雨天他带着伞来接她，她挽着他胳膊跟他说今天有个男孩子跟她表白，语气里有藏不住的羞赧；
是他来到滑雪场，想起未曾实现过她的愿望带她来滑一次雪，她坐在他身旁拉扯着躺在沙发上的他，撒娇央求他带她去滑雪。
这世间，有和爱一样多的无可奈何，也有和爱一样多的无法原谅。

“彷徨之刃”典型的自我陶醉风格
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