《家族》是套看得人心酸的悲剧。现在要去北海道，有飞机直航，数个小时就到，遍地薰衣草把你包围，浪漫醉人。因此你不能想像，一个有爷爷、爸爸、妈妈、哥哥和妹妹的五人家庭，从日本的南端长崎迁往北海道，其间要了赔上最年幼和最年迈的两条人命。
矿工似乎都有着悲惨的命运。在温暖的长崎当矿工的爸爸执意要结束黑暗的生涯，到北海道做乳牛农场个体户，妈妈说不过爸爸，只有带着幼子幼女和爷爷一起跟随。由长崎到广岛到大阪，碰上与贫穷格格不入的万国博览会，虽觉非常吸引，也只好在门外窥看。然而舟车劳顿，已累坏了幼弱的妹妹。经过富士山的时候，妹妹发病。到了东京，妹妹终于失救断命。可怜这家族要迁徙就只有一套车票，还要哀求殡仪馆即日为妹妹火化，然后赶北上的火车。
就在爸爸妈妈为妹妹的丧事奔波之时，爷爷把自己刚到手的养老金拿出来接济，并照顾着小哥哥，带他到动物园消磨下午，好让爸爸妈妈能专心处理妹妹的后事。
小哥哥独自走到动物园中的一个小摊贩旁，充满好奇。小摊贩的年轻女售卖员见小哥哥模样可爱
我每次到了火车站身处焦急匆忙的人群中，就仿佛感受到我们数千年来的颠沛流离史。
《家族》为山田洋次“民子三部曲”的第一部，影片再次印证了亚洲人骨子里是何其相似。
它无数的故事场景与人物对白都那么熟悉，是仿佛昨天还发生在我们周遭一般的共鸣。
山田洋次的写实镜头总能在细微之处入木三分：
邻里饯行，车厢说笑，孩子们在大人说话的饭桌周遭打闹。
小孩子半路要撒尿被大人念叨在车站不解决。爸爸想带着孩子去看世博会，他们在车上睡过富士山。
乡间待久了到都市里局促地像无头苍蝇一样
在开场第一镜中，喜悦、兴奋伴随着汽笛声、人们的呼喊瞬时间充斥了整个银幕，三十年的岁月依旧抹不去胶片背后那饱满的感情。一家人在众人的欢呼中离开了小岛，信心满满奔向遥远的北海道。略略几笔，镜头多落在倍赏千惠子美丽的脸上，却极少把镜头给笠智众饰演的爷爷。笠智众的出现，总是能让你即刻生成一种无力感。摆脱了小津安二郎严谨的调度，他显现出或多或少的幽默与滑稽，甚至是荒诞，但更多的还是一种冷观的无奈。他在影片的绝大多数场合都是以中景、远景出现，绝少是近景，在这个家族逃难式的旅途中，他总是不合节拍地跟在队伍最后，或者在山田洋次的安排下，某些重要场次会自动消失，比如大阪世博会的那场戏，一家人吃过晚饭后，就只剩下民子夫妇带着两个孩子在人群中穿梭。在列车上，他多笑而不语，望向窗外优美的景色，与井川比佐志饰演的儿子形成鲜明的对比，井川君饰演的儿子是九州的工人，与同时期的作品相比，例如《饭》中的上原谦，《女人步上楼梯时》中的仲代达矢相比，他似乎带着工人阶级的粗犷、霸道，土气，少了风情、绅士、礼节
家族：人物鲜明！亚洲人骨子里何其相似啊！
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