典型的伦理剧叙事,戏剧化。用巧合开启故事和转折重大情节:春花巧合闯进剧组、春花巧合遇见共产党记者、巧合有一个童养媳也叫春花。每一个新事件都有反派人物挑起,继而正面人物所有有尊严的选择都被堵死:如乡间唱戏苟且偷生却被地主抢人、师傅死去无处可去却因欠钱被和尚带去上海、月红被唐老板资本主义吸引迷失自己、商水花被剥削致死,月红被强被迫上台、替罪。主要矛盾(无产阶级与资产阶级、姐妹)交织推进
近年来,咱们以女性为主的影视剧越来越多。
播出时的噱头,多是女性的职场奋斗,思想解放或是女孩子们互帮互助。
只可惜这些影视剧的实际内容常常“挂羊头卖狗肉”。
实际上还是以老套的打小三、斗婆婆居多,实在有过不去的坎,就天降一个霸道总裁解救女主于苦海。
狗血程度别说女性观众了,男女老少都看不太下去。
为了帮大家洗洗眼睛,我想也是时候掏出压箱底的好货。
来自中国最伟大的导演之一谢晋执导的影片——
《舞台姐妹》
故事发生在40年代初,童养媳春花被婆家虐待的受不了
六十年代的电影,大多以鼓吹“阶级和阶级斗争”为目的,《刘三姐》、《白毛女》等电影丰拥而至。
前面几部倒还没有什么明显问题,直到1962年,谢晋先生的《舞台姐妹》横空出世,真正达到了“洗脑”的顶峰。在此,我以女一号竺春花为例说明。
由谢芳扮演的竺春花,刚出场就穿着一件绿色的旗袍,一件黑色的上衣,皮肤在白皙中透着一种与社会格格不入的冷。
她的行事风格也让人不可理喻。
比如,她的结拜妹妹月红不过是在演戏时换了件好一点的行头、喜欢演一次换一次行头,回到后台就被她说了一顿
文革前的电影,能保存到现在这样实属不易,为了突出革命主题后半段被大幅度整改,所以我偏爱电影的前半部,舞台上的梁兄英台真是好扮相!演员们都非常出色,不管是正派还是反派一招一式一言一语都让人觉得真,唯一让人觉得不舒服的就是后面出现的记者,感觉她好像就是为了推出革命主题而设置的,不喜欢她的眼神,有种恶毒的锐利,果然该片上映不久,席卷整个中华大地并翻覆一切的文化大革命开始了。本片因时代背景而落下遗憾,却仍能从那满眼革命中找到人性的闪光瞬间,这就是不易。给电影4星,漏掉的那一星送给那位女记者,毕竟今天的时代,我们已经不需要激进的革命家了。
今天去看《舞台姐妹》4K修复版,非常艳丽,色彩深沉。看新闻,曹银娣很满意,因为“电影里红是红,绿是绿,还原的非常真实,镜头里我的那几身行头,真是非常漂亮”。
女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年,也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红,上班迟到,来时浑身大变样:短发烫了一头俏皮的儿童卷,扎粉红色缎带蝴蝶结(就像Angela一样),穿深粉色珠片旗袍,外披深红色丝绒短外套,右手腕一只小金表,一只素金镯子,塞了条白色手绢,喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草,想一想当年多少人边看边对这些流口水,回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次:在乡下时是朴素的短发;来上海一段时间,渐渐有了虚荣心,苦练签名,这时发型变为较时髦的男式游泳头,三七分;再后来烫了头发嫁人,增添女人味;婚后生活压抑,出现时穿一身暗淡的黑色袄裤,一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射,纯天然魔鬼身材大美人,据说与她演戏十分吃亏,因她个高人瘦头小,衬得其他人都矮胖
在未观看影片之前,就知道在那个年代,这部《舞台姐妹》以大毒草著称,现在看来算是明白些道理。讲个体在时代中的选择与沉沦,前景是文艺工作者在大时间跨度中的变迁,而把革命和战争推至后景,在那个强调阶级斗争为主要任务,强调不忘革命艰苦年代来说,影片中的人物生活,可算是太平盛世了。
革命类红色影片能用充满激情的信仰,极具感染力,而这样一部讲个体变迁的影片,少了许多教化和政治教条的宣传,倒是用一些道德的情理的方式,也达到了反思警醒的目的,这样的处理,或许更加电影“艺术”。
《舞台姐妹》电影完成台本
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