“每个人都有罪，即便一开始没有，到后来就都会有。” ——剧中一名警察长官如此说道。
在看完本片后，不得不触发了我关于“犯罪”本身的思考，根据思考我认为，“犯罪”不仅仅是只有一种法律意义上的犯罪。还有一种，我称之为“神学””或曰“形而上”意义上的犯罪，这种犯罪和一般犯罪一样，都是由精神主导的之于现实相反而相成的，只是在角度的认识上不局限于法律方面。
它们的对立统一之点是一方以违反秩序而犯罪，一方以维护秩序而犯罪。其间，犯罪关系都是“人”，人之于人。
因而

2022.09.10
看过阿兰德龙一九六七年主演的电影《独行杀手》，这部《红圈》是他一九七零年拍摄的，阿兰德龙比三年前清瘦了许多，还留起了胡须，显得老成持重。在这部电影里他饰演一个提前出狱的罪犯科雷，出狱后第一时间去老友里克家敲诈了一笔钱和一支手枪。
在三年前上映的《独行杀手》里面，无论是杀手，还是警察，溜门撬锁还要靠拎一串钥匙一把一把的开，这部电影里的嫌疑犯弗杰尔直接用别针就把镣铐锁打开，在巴黎刑侦队探长弗兰索斯·马泰的眼前破开火车窗户逃之夭夭了，整个过程就是一两秒钟

这是我看的第二部让·皮埃尔·梅尔维尔的作品，之前的印象再次被一一引证。

整部电影始终沉浸在冷峻、克制的氛围中，所谓侠骨全部表现在冷冰冰的人物举止中，所谓柔情全部隐藏在蛛丝马迹中。

电影从头至尾对白稀少而简洁，让人怀疑有声电影对于梅尔维尔是否有意义；电影由始至终光影对比弱化、色彩黯淡，让人怀疑这不过是上了色的黑白电影。什么叫风格化的极至，看看梅尔维尔的作品就知道了。

影片最著名的段落是抢劫珠宝行。整个偷盗过程事无巨细，一一呈现，烦琐冗长时像流程规范的说明书，戏剧紧张时又似云波诡谲的实战。看到他们偷盗珠宝躲避红外线那一幕我差点笑出来。两个大男人跨越一条并不太高的红外线，还牵手拖脚、慢慢悠悠，煞有介事得犹如舞台表演。脑海里马上联想起《纵横四海》里周润发和张国荣在古堡内偷盗名画的那一幕场景，我不相信吴宇森当初拍这一幕时没有向《红圈》致敬的意味。只不过吴宇森拍出来可就浪漫风趣多了，轻松嘻笑，仿佛游戏人间。

我感觉这是男人会喜欢的电影，有着一丝不苟的技术般的精密

法国大导演让-皮埃尔●梅尔维尔(Jean-PierreMelville)是世界影坛最负盛名的黑色电影大师。他于1917年10月20日出生于法国阿尔萨斯的一个犹太人家庭，原名Jean Pierre Grumbach他从小就喜爱阅读美国小说和喜欢看美国电影，连他自己的梅尔维尔这个名字，也是由于后来极其仰慕Moby Dick《白鲸记》的作者Herman Melville而改名的，足见他对美国文化迷醉程度之深。梅尔维尔在1947年导演的长片处女作《海的沉默》震惊影坛，被誉为战后法国电影界最有才华的新人。他也是首开电影独立制作之人

有人调侃，看梅尔维尔的电影，导演本身就是剧透。
在他的电影世界中，自有一套成体系的运行规则，尽管其作品之间并没有人物或剧情上的关联，但只需进入影片当中，就会发现这是一部发生在“梅尔维尔宇宙”中的故事。
《红圈》（Le Cercle Rouge）中，梅尔维尔用极简冷峻的叙事，讲述了男人之间最为纯粹的情感，回味起来，竟有一种惺惺相惜的浪漫气息。影片在开头引用了印度教圣人罗摩·克里什那的一段话：当人们注定要相遇，就算他们一无所知，不管他们遭遇为何，不管道路迥异，在那一天

红圈观后感——论犯罪
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