当一个作品给人是的印象是将她和一个被公众接受并认为经典的形象或是里程碑进行并列的对比,去拍摄这样一种作品的人,我想如果是出于理智的动机,那他应该是自身的对时代的自审和自省.新版给我直接的印象是从一开始的镜头而来,那种流动与温软的气质直接树立了不同费版的时代感.人物不是来自历史,而是来自记忆与时间.在这一影片建立形成的方式上,把她和费版来做比较是非常不恰当的,如果要在现代电影史上选择一部类似的电影来比较,我会挑<去年在马里昂巴德>.人物从一个个空间里出现,游走,相互干涉,再回到各自的时空,只带着各自的扮演的角色与记忆.这种手段,从非常大的程度上折射出了时代的变化和电影写作文本的突破与私人状态.而李屏宾的摄影(我想摄影的方式更有获取镜头当下时态的用意)象<去年在马里昂巴德>里的叠纸牌游戏一样.从一开始,她就图解了我们对翻拍意图的设想.

半夜醒来无事，强忍看完影片。难得导演能把这么简单的事情描述的这么细腻。但是为了表达一个简单的故事，费了这么大的周折，真是太辛苦了。或许不是感性的人，无法欣赏感性的片！

太困了，简单写一下。
一、新版取消了女声旁白。个人以为，原版的旁白在点明人物心境和每个人的性格上作用很直接，而且不冗余。
二、城头的作用明显削弱了。开头时，玉纹象征性地在城头上出现了一下，而旧版则花了几分钟，而且配上独白，说明她的苦闷。结尾时，新版以玉纹在窗下刺绣而结束，而旧版又回到了城头。小城之春，这春色在新版里是院子里的红花，而在旧版里多半是通过城头。城头的作用既弱了，那么郊游、私话都选在城头，就没什么意义了。
三、三人的出场，在旧版里，一一花个几分钟，但是新版里通过一系列剪接，变成一个横向的进行。尤其是志忱的出场，少了老仆人往街里洒药的情景是一个遗憾，而且通过老仆人与他的惊喜相见，其实更能衬托出志忱从前与李家的密切来往，而新版里用直写李与章的叙旧，未免不够含蓄。
四、玉纹与志忱的见面。旧版中，玉纹在见面前已经得知是旧情人，心情之纷乱是精彩之笔。新版中完全不知情，而见面后也表现平淡，又没有旁白，后面的旧情难忘很是突兀。
五、玉纹的梳妆。新版中，玉纹时常对镜梳妆

小城之春：象征及其涵义
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