作为纪录片 导演留白过多且对观众要求门槛过高，一个纪录片的基础是时间的逻辑性和连续。叶先生诗意盎然的一生才是精华，她的镜头十分珍贵，应该多展现这些，虽然留白很唯美但过长过多，使观众一度失去了专注。但先生的光影一出来，听她讲述，回忆，吟诗哪怕只是只言片语，影片一下子就生动了起来！
但像叶先生这样大师越来越少，非常感动的是能够有这种影片在世能够给中国文化普及做一点点微弱的贡献，也是好的！文化不死！ 在给朋友说叶先生时居然将她出生年月1924记成了1942

2020.12.27日，参加一场重要考试的时候写的，只可惜自己最后也没有机会实现愿望。存在这里，算是个念想。
陈传兴导演指导的文学纪录片《掬水月在手》于今年与观众见面，并获得33届金鸡奖最佳纪录片大奖。《掬水月在手》是陈传兴“诗歌三部曲”中的第三部，与其他人物传记片不同，其影像文本的多义性，既不同于一般的人物传记，又有别于导演先前的其他作品，呈现出多种电影化叙事元素共生的状态，集资料分析、文学批评、作者自述等多角度于一身，展现出一种全新的影像思维方式。本片既是叶先生的传记片

掬水月在手：顶级精制的传记片 〔短评写不下了〕无比平庸的解读
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