一辆装载着大型照相机的卡车在法国乡间奔驰，这是怎样的一种旅行？令人好奇。
在《脸庞，村庄》这部电影里，有个细节让我印象深刻，一位参与艺术创作的普通工人对着镜头笑着说了一句：“艺术也是为了让人感到神奇，不是吗？”
影片的确向人展示了一种新的艺术表现形式——装置艺术。抛开对这种艺术形式专业的解释，简单来说就是艺术家根据特定的空间、特地设计和创作。而观众的参与让这种艺术显得妙处横生。
《脸庞，村庄》是一部纪录片

我喜欢JR
他说：“我小时候会被老人家带，但是最后都是我在照顾他们。”
他跟老年人的相处方式，是我所向往的
他会将阿涅尔当作年轻人，放手去让她走；
可他从不是真的放手，她一有站不稳的迹象，他便伸手搀扶，陪她走很远很远的路
他紧紧握着自己祖母手的时候，眼里都是溺爱
虽然有墨镜相隔
JR是个很优秀的人
正如阿涅尔所说，不知为什么我能听出来一些醋意，她对JR的祖母说，我很早就想认识你了。潜台词是，我想看看如此优秀的人是被谁带出来的，这个人，一定非常棒
JR实事求是，不会因为阿涅尔年长

脸庞村庄这个片子真的看着好舒服
偶然性带来的探索和熟悉 每一幅巨大的人物肖像都有些属于他的故事和感动 巨大的定格肖像仿佛俯瞰着生命和生活寻找每一个照片和明信片背后的故事和感慨 再用肖像和拼贴把故事放大 把感慨流传下来
微笑着的家族故事和感动 温馨的传承和岁月
偶遇和邂逅 随性而来的灵感和创造 在跳跃的钟声舞动的飞绳和倾泻着阳光的叶片之间 生命和希望流转着
大堆的盐和工业化的电解站碰撞着 巨大的机械臂仿佛梦境里扬着雪花的仙女的手臂

想象一个患收藏癖的上帝：他从我们生下来开始，就将我们度过的每一个刹那，每百千万亿分之一秒切下来，做成一个薄薄的切片，一个标本，一串无穷长的珍珠项链。
数十年后，当我们回望初始，会发现在两个时空之间横亘着无穷无尽的切片，无数个“我”，无数张相互对望的脸孔。这就像两面镜子对照形成的无穷反射，纪德管这个景象叫做：“镜渊 Mise-en-abyme”，意思是两面镜子之间有一整座深渊。
瓦尔达55年前拍的《5至7时的克莱奥》里面就有这么一座深渊。
大明星克莱奥从小活在男人们的视线中

脸庞，村庄：耀眼！这个作者还没想出来...
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