老雷的片很有意思，有时会有一些奇怪的情节漏洞干扰观影体验。比如《异形·契约》里船员们傻得出奇（尽管各有各的理由），还比如本片里佐藤（松田优作饰）轻易地被引渡了。他可是在美国地界众目睽睽之下杀人，在日本人对待这案子如此不积极的情况下，就被引渡了……引渡不说，还派了个因为拿了毒贩赃款正在接受调查警察（道格拉斯饰演的尼克）的押送。
本片的主线是尼克在日本成功抓回佐藤，简单又俗套，并且有个光明的尾巴。但内核上，尼克和佐藤个人气质最为接近
想看看美国人穷途末路时的狼狈相吗？这部电影能满足你。
摄于1989年的黑雨带有极其强烈的时代气息——我不是在说冷战，比起老生常谈的红色威胁，当时的美国正面临更严峻的挑战——来自资本主义阵营内部的挑战——日本的崛起。80年代是日本最辉煌的时代，那时的日本商品遍布美国，以汽车为例，美国本土品牌被廉价的日产三菱打得抬不起头，日企甚至将厂家开到了美国本土。日本的太阳如日中天，在此烈日炙烤之下的美国社会，从精英到百姓一片哀鸣，美国引以自豪时代广场都被日本人买走了，也难怪美国社会弥漫着一种英雄迟暮，末日穷途的悲凉感。
黑雨的故事就发生在这样的背景下。
男主角尼克被设定为一位美国警探，他有一个破碎的家庭，妻子和他离异，儿女跟妻子生活，他每个月都要承担赡养费。所以尽管他是一个出名的猛探，但也身负贪污的指控。
三分钱难倒英雄汉，尼克被经济问题搞得焦头烂额，影片开头便是尼克一个人骑着摩托在布鲁克林大桥下乘着朝阳飞奔，但是影片色调被刻意调成暗黄，所以朝阳看似夕阳，于是这一幕场景反而颇有几分悲凉萧瑟之感
算中规中矩的片子把,不算难看.
主要看点还是迈克尔·道格拉斯和高仓健2大美国和日本的戏骨身上,安迪·加西亚的戏分到不是很多了.
高仓健是父母辈很喜欢的演员了,记得小时候电影里面播放他的经典片---追捕.老爸老妈都是守着看的,我到是看过他完整的电影除了这部也就是以前老谋子那部千里走单骑士了把.
道格拉斯就不用多说了,看过他不少片了,小金人也有,圆满~
美国人在日本投下原子弹 ，让日本天上洒下了黑色的雨，所以在1980年代，除了日本企业大举买进美国公司外，日本传统黑道用制造假美钞作为报复。
这是“黑雨”这个片的时代背景，剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程，剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务，一路解决障碍(obstacles)，最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致，其中的两个道具使用更是一绝：摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精，彩巧妙又有动作感
松田优作，18岁成名，40岁驾鹤。
成名作是《人证》，一首电影插曲“草帽歌”风靡中华大地的那部《人证》。
最后一部作品是《黑雨》，雷德利·斯科特是导演，高仓健是配角。
18岁的松田优作在《人证》中出演刑警栋居，
因为一名美国黑人游客死于东京，引发了严重的美日政治外交事件，他不得不彻夜不眠，缉拿凶犯。
那时候的美日关系，100%是美命贵。
所以，Black Lives Matter，黑命也贵。
因为，死者叫Jonny。
40岁的松田优作在《黑雨》中出演黑帮佐藤，
他当着两名美国警察的面，刺胸、割喉连杀两人
这样的片子，现在来看，已经不流行了。只是有一点主题，是值得思考的，那就是：美国文化究竟给日本带来了什么？
二战之后，日本其实处于被美国“奴役”（说好听一点，叫“教化”）的状态。美国人“帮助”日本制定了《和平宪法》，在日本驻军，宣传美国文化，培养了一批类似“佐藤”一样的人物：他们年轻，叛逆，不懂礼数，缺乏传统文化的积淀。传统的日本人把这一切视为美国带来的“副产品”，正如松本那样，他们并不喜欢美国人和美国文化，他们尊重“团体”，遵守制度。
片中不缺乏对日本人正常生活和工作的描写。印象最为深刻的是，钢铁厂的早晨，熙熙攘攘的上班者，坐车、骑车、走路，每一个人都是神色匆匆，联系到本片拍于80年代，日本经济还处于增长期，因此这部片子也像一部“宣传片”。
影片的最后部分，松本和尼克并肩作战，其实是打破了他遵守的传统，脱离了“团体”；随后尼克临行前向松本致鞠躬礼，个人觉得倒是这个日本人征服了尼克。松本所反映出来的正直、认真和严谨，恰是当时日本人和日本文化留给世界的印象。
黑雨：电影中的美日关系变化
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