看完觉得导演表达了很多，但自己又说不出一二。
可以是救赎、成长、爱情与婚姻，也包着更深层次的人与人之间的关系，爱与被爱的纠缠。男主在最后这么总结自己：小男孩——杀人犯——父亲。我觉得导演最想表达的是一种宽恕，对由爱生恨的犯罪杀人、对自己不堪的过往、对身边的杀人犯，甚至是对生命。除了狱友及女主前夫难得的反派，全片都围绕着一种宽恕的氛围，保释官、钓友、造飞碟的小哥、甚至地痞都带着宽容与男主相处着，他们或许知道或许不知道男主曾蹲过监狱，在他们看来可能不太在乎这些
如果要评价今村昌平，我想，他应该是导演里的人类学家，他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性，而且，电影中有很多隐喻，这些隐喻与其说是一种表述形式，不如说，它就是今村昌平电影中的内容。比如，《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等，这样的片名，不仅带着些许悬念，也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中，滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终，它的存在，代表了看不见的情欲，代表了摆脱不了的罪恶，代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人，都知道他的电影有多么残酷，或许，正是因为这种残酷，才让他的电影格外诱人。面对人性的底线，今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态，让生活被欲望和本能推动着，直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影，就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条，在这一阶段，日本电影工业也受到了严重的打击，而今村昌平这样的导演也不得不面对现实，接受息影的无奈。一直到九十年代，也就是1997年，今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中
看过本片以后，我百思不得其解，就这样水平的剧本、这样水平的剪辑和摄影以及这样水平的音乐是如何得到金棕榈的呢？我承认有那么几个镜头还是可以的，可是就1997年来说，这也太落后了。很多很多废镜头，令整体节奏显得毫无章法，转场一会有一会没有。还有那无比糟心的配乐，很多时候都和画面毫无关系。直到我看到了主角包的跟粽子似的头。
搞半天这原来是部喜剧片，恕我无法理解进村昌平的幽默感。
1、男女对性的分歧。
我可以肯定这部电影影响了很多后来的中国电影人
《鳗鱼》
鳗鱼—性符号，幽灵的意思。
杀死妻子奸夫，从监狱归来，开启新的人生，成为乡村理发师。
人物塑造：八年的监狱生活，让他成为了被重新改造的人。身份转变：从公司高级白领到乡村理发师。
他喜欢捕鱼，钓鱼，但是捕获后就放生。他是个捕猎者，但从不杀生，那条鳗鱼就像个幽灵常在他的梦中出现。而被他杀害的妻子就像那条鳗鱼，常在他梦中出现。
走路要走正步，看见跑步的跟着一起跑。
他重新修缮破旧的理发店—山下理发店，唯一的沟通对象是一条不会说话的鳗鱼，他沉默寡言，不与人沟通
深入人心的剧情片 《鳗鱼》：写给大自然的情书
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