别有洞天
这部电影的剧情已经不仅仅用有趣来形容了，在带着巴西特色的鼓点声却更现代的片尾曲中，一点点彰显出导演的意味。
不禁让我联想到陶渊明的“山有小口，仿佛若有光”和“初极狭”及那之后的“豁然开朗”。
结尾大概也是全篇唯一一个拉近主人公的镜头，伴随着她的微笑。也是在杰西卡第一次叫她“妈妈”之后。影片中还有很多这样有趣的小细节。
场景章
影片中出现的场景非常有限，芭芭拉夫人的家和瓦尔在外的家，以及两次杰西卡的外出。
芭芭拉夫人的家以摩登现代的风格出场。游泳池，现代化家庭的装备，它是我们见到的第一个场景，也是影片中一个很重要的象征。厨房，简洁的白色灰色。直到瓦尔打算出门去跟芭芭拉夫人告别时，我们才跟着她的脚步伴着一个长镜头把这个家看了一遍。大草坪，孩子们在游泳池玩耍，芭芭拉夫人在跑步机上跑步。典型美国中产阶级家庭的模样。
此外固定化的场景还有通往法比诺房间那条黑的通道；从瓦尔的视角看过去主人们所在的厨房，这个构图有很明显的一个“隔”的意味。餐厅只露了一半，瓦尔是只能站在门外的人
巴西——热情似火的桑巴舞曲、绿茵场上的挥汗如雨、奔放不羁的南美风情。我们透过《中央车站》得以窥见一个温情脉脉的巴西，《上帝之城》则袒露出一个愤世嫉俗的巴西。这个神奇的国度，时而活力四射时而温暖内敛，文化的多样性让这片充满魅力的热土越发焕发出它勃勃的生机。
“我的妈妈在哪儿？”为芭芭拉夫人家里做保姆的中年妇人瓦尔面对他照看的年幼的法比诺提出的问题，善意的遮掩着：“你的妈妈在很远的地方工作。”如镜面般光滑的泳池边，瓦尔陪伴着法比诺一天天成长。镜头一转，十年的时光倏忽而过。
作为芭芭拉夫人家的保姆，瓦尔恪尽职守，勤勤恳恳，每天她都为主人家准备好一日三餐，按时叫他们起床，仔细的照顾法比诺，总而言之，她尽到了一个家政人员应尽的本分。芭芭拉夫人的儿子法比诺此时已经长成了一个英俊的小伙子。
瓦尔的亲生女儿杰西卡要来了。这对瓦尔无疑是一个惊喜，母女俩十多年都没有见过面了。在机场，瓦尔差点没有认出女儿，而是女儿先跟她打了招呼，母女俩在回去的途中
对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…
其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？我反而觉得这是雇主一家人的友善。其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。
反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？别人的东西非请勿动好吗？男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。女孩子say no，他就没有再进一步了。
总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。
有时候会很困惑，我怎么还没红？
如果红了，看完一部喜欢的电影，只用写两个字，好看，底下就会有一大票人争先恐后地表示有品位、打动人心、年度最佳、不看不是中国人、错过它就错过了全世界。
啧啧，要真那样，是不是得赶上Val（本片女主）承包女儿外孙机票时的爽？哇哇哇，让我先冷静一会儿。
可惜现实还只是一个阅读不过百的小公（号）主，托腮意淫过后继续老实写吧。还拿Val来比的话，这会儿的我还是芭芭拉夫人卡洛斯博士家里可怜的一点也不漂亮的屁股肥大香水庸俗的不起眼女佣。
拿杯水来。
好的夫人。
收下桌子。
好的博士。
我睡不着。
来吧少爷。
好吧也许我说的不完全是事实，他们会在这些命令的末尾加上please，当我把水递过去盘子撤下来时也会说thank you。但我心里清楚他们从没把我当一个“人”来看。不然为什么芭芭拉夫人从不问我出去做什么只关心派做好了没？更别说十几年了她都不知道我女儿的名字（杰西卡三个字有多难！），只要我喷香水她就会在我背后连扇鼻子（别以为我后背没长眼睛）。卡洛斯博士看上去倒是无害，但，我不知道
去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？）
一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。
前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。
《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少
第二个妈妈：我并不比别人差（严重剧透）
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