影片的基调很惨烈,画面的颜色不是极冷就是极暖。即使导演最后让象征着希望的婴儿出生,也不能带给人些许的安慰。
杀人的刀最后用来接生,是不是很讽刺。孩子的啼哭划破寂静,一切将重新开始。一个生命总是以另一个生命为代价才得以存在,老天这个时候倒很公平。
一直在琢磨死前阿伟的眼神变化,他很安心的闭上眼睛,人生的最后也许他真的得以解脱。杀手呢,死不瞑目,不知看着自己的孩子,他可找到了自己的解脱?
有时候我们无奈做狗,狂吠,撕咬,争食,仅仅为了生存。都说社会越来越进步,越来越文明,可丛林法则还不是大行其道。杀手跟他老婆说:要生存就要靠自己。
一直喊着我们是好警察、我相信我哥们的张兆辉为了泄愤对垃圾女又踢又打;被人称颂的模范警察其实是个毒贩;垃圾女的父亲躺在地上装死,听到女儿絮叨爸不给我离开时,眼里分明有泪光涌动;还有杀手,从来只有他杀人,可为了救妻子,他愿意自杀。影片模糊了道德观,很深刻,很纠结。
人类的情感真复杂,我们可以爱恨交织,可以痛并快乐着。也许正是如此才使得我们的灵魂
这部片子是近几年看的电影中最压抑的一部。
比余华的《活着》让我心中更是感觉苦悲,这到底是哪样的人生?
如此的人性-残忍和冷漠,一场下来有温情的时候少,这可怜的温情时刻更让人觉得这一生的凄。
既入浮屠,无人可以全身而退
当你凝视深渊,深渊也在凝视着你。
当你想要重新做人,过去却如影随形,挥之不去。
片尾孩子的啼哭,并未让任何人感到心生欢喜。
可见的是宿命的轮回,生,不过是另一种试炼和轮回。
在这样大片曝光,焦灼暴力的夏日。
哪怕妄图苟且,还是会被生活寻根究底的翻出来,再无隐藏的余地。
于三少爷如是,于陈冠希也如是。
无论是被迫还是自愿放逐,人在江湖,不可能了无痕迹,总有旧日梦魇寻来,要一个水落石出的答案。
少年被买下,如货品一样送到香港,杀人。
途中遇到少女,垃圾场,被性情,智商缺陷,身世可怜。
少年自由在修罗场长大,杀人,潜逃,斗殴,似乎是他的本能和存在的意义。
可是直到遇到少女,两个人似乎被牵引起来,无法分离。
少年杀人如麻,面不改色,最终惹下大案。
巡警为了报复,不惜以身犯险,跟到泰国追凶。
少年被老板抛弃,只得带着少女一路潜逃。
中途之间,他们两个像两只可怜的流浪狗,穷且怯弱,只求有一夕之地。
少女的腹部日渐隆起。
医生告知少年,很可能难产,你需要一笔钱。
俗话说,狗咬狗,一嘴毛。这形容的是两狗吵闹的时候,可一旦到了性命相搏,咬下的就不是毛,是对方的血。
长期以来,个人对港片的兴趣缺缺,尤其在这个越发没落的时候。当这部因暴力而被划为三级的电影落入眼后,不由一亮。这不是70%的人会喜欢的电影,它的受众只会少于30%。我想它可以成为部分人的Cult。
本片的主题不新鲜(它的全部都不新鲜),讲述的是罪犯和警察的搏斗。从标题看,它把这里的罪犯和警察归为同类人。在这个类型片里,不少前辈都把警察和罪犯看成极为接近的正反两端,比如<盗火线>里
在红色的旋律的熏陶下已经很久没有看香港警匪片,因为惯用的套路,卖弄的特技,一两个青黄不接的黄段子,甚至偶尔透露出浮于表层的脉脉温情,都叫人乏味。偶尔走心点,会在影片中插些白鸽、百合、十字架的意象来过渡情感,比如《风暴》,但稍显虎头蛇尾,还不如《以父之名》的MV深邃。
这些年舒淇也完成了艳星的完美转身,是嘛,歌词里也这么唱着,香港的女人舒淇最美(笑);这几年徐铮、大鹏也杀出了一条血路,抖几个包袱也能首映破亿,突然有点心疼周星驰;这么多年山鸡变成了模仿丈夫,陈浩南也终于肯走进婚姻的坟墓,偶尔出来客串走个T台又能贩卖一场情怀。
但你知道,能被贩卖的情怀始终是以年代的视角审视下的浮光掠影,而不是拼凑出金曲大串烧,连色彩饱和度都格格不入,我不是在说《泰囧》呵呵。但有时候的力不从心,不是因为没有浮躁,而是因为我们已经走得太远了。
就像现在再看到脸部下垂被戏谑成赵本山的陈冠希,始终没法相信,那时候的他还叫Edison,有着满脸胶原蛋白,眼神勾人,笑容痞痞,像极了周迅。始终觉得可惜
【狗咬狗】温柔地杀死他
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