我给8分，两分是给编剧扣的。如果把编剧搞的迷一样的操作去掉还是一部电影的。说实话我一开始看到吉田玲子编剧感觉这部影片还是挺稳的，但是看完后我被啪啪啪的打脸。明明在《声之形》《紫罗兰的永恒花园》中对人物的心理刻画那么精准的编剧怎么就崩了呢?举俩个栗子，山葵一开始先是向菜子表白，最后却和洋子在一起，中间只有一场洋子的告白作为过渡；洋子对菜子的态度变化也让人感觉不是很流畅的过渡。这根本不像是个正常人的操作，何况是一个多年为情感类影片担任编剧身上。
现在去除编剧挖的坑来看看导演

因为《四畳半神话大系》，汤浅政明非常出色有特色的夸张奇幻风格的分镜与人物，以及意识流的叙事方式给我留下非常深刻的印象。看前一直以为不太适合没怎么接触二次元的人，看完后觉得，故事流畅度可以让很多人接受他原本独特的风格。
故事是简单的，阳光明媚的女生喜欢上救助自己逃离火灾现场的消防员男生。磕磕碰碰，莽莽撞撞，有自己喜欢的事情，有自己喜欢的人，因为年轻，所以肆意，寻找自己想要的人生目标。
——你是我的英雄啊，所以我想像你一样，做着能帮助更多人的事。

“我的愿望是你能站在自己的海浪上。”
：她真的做到了，但太可惜了，却毫无积极的作用。
《若能与你共乘海浪之上》当时我完全冲着“首映日我刚好没事干诶”去的，没有作很多的了解，只知道男主配音是片寄凉太，导演是汤浅政明（因为我没怎么在乎过导演，所以我并不知道他），并且预告片真的…告诉了很多。
所以我在迟到的那几分钟不停安慰自己“开头绝对狗粮，没事”，结果确实如此。但甜是真的很甜，恰得还挺开心，毕竟知道后续内容——你俩还是让我多恰点吧。
到这里还是很正常的

前半段撒狗粮差点看不下去，前面有多甜后面就有多虐，最后男主在圣诞节留给女主的留言，让我想起以前读过的一个故事：一位丈夫每年都会在情人节这天送妻子玫瑰花，但今年丈夫因病逝世，妻子因此备受打击不愿出门，本以为今年情人节再也收不到的玫瑰还是如期而至放在了家门前，妻子只是觉得细心的丈夫提前预定了今年的玫瑰。可是丈夫过世的第二年、第三年，玫瑰花又出现在了门前，妻子询问店员，店员知道妻子会来，拿给妻子丈夫留给她的录音，原来丈夫知道自己命不久矣，失去他一定对妻子来说打击特别大

汤浅政明的标签化似乎会在这里被撕去，然后重新拼贴。
当你打开各类搜索引擎，在对话框里输入汤浅政明的名字，然后敲击回车，一大片诸如“诡异”“畸形”“崩坏”的字样会在你的晶状体上呈现出大广角的像，占据你全部的思维空间。
然后，他悄然转身，默默改变。
说改变，其实也没有太多的改变——你依然会发现人物的造型无比崩坏，且不论整体的比例是否协调，单纯就四肢而言有的时候会有别扭怪异的视觉直观；你依然会发现故事情节的畸形，封闭的人物圈为了满足故事的自圆其说不得不搭建各种没有必要的桥梁

《若能与你共乘海浪之上》汤浅也拯救不了的shit编剧
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