导演用最大的同情，将生活中的不堪藏在摄影机的背后，展示给我们人与人之间所有可能的善意，正如好听的片名那样：如沐爱河。
影片开头是两个来回切换的固定镜头。先是未知女主的主观镜头：明子面对着酒吧里的喧嚣，桌子对面空无一人，话语里的不安，只通过一个不知来自何处的声音向我们传达。然后，镜头切到正在与男友通话的明子，她孤身一人，身后的玻璃门是通向街道的酒吧出口。剧情还未展开，只通过镜头语言，就能明显感受到她在茫茫人海中的孤独无助，这定下了整部影片的灰色基调。
没看过这个导演的其他片子，所以也不知道什么风格，只能评纯主观感受的说：这个女主真是又纯又欲，甚至有了某些动作片的风情。。。
其次，影片的拍摄视角很有意思：很多镜头没有做上帝视角，恰恰是与观众反着来的，尤其是在狭小的空间里更是不停的切换片中人物的视角。。。让当惯了“上帝”的我又别扭又新奇。。。
还有，影片故意放大了噪音，感觉老教授三次情绪要崩时，都可以听见街上摩托车呼啸而过的声音。。。
当然当然片里也有很多细节：小秋在老教授家过夜导致他没休息好，在开车回家的路上居然睡着
不是很喜欢，导演个人美学还是不错的，而且风格融入进日本社会也并不太违和，用最简单的镜头囊括最复杂的视觉信息。但是开头那段实在是没有太处理好。
电影在空间上有一种哲学，一个大空间中会分割出一个小空间，小空间与大空间之间保留着一种联系但是小空间内发生的事情又独立于大空间。比如第一场戏是电话内于餐厅，教授家里则是卧室与整个房子，在卧室里又分割出一个电视屏幕，再就是修车厂的车内与车外。当然了这种空间哲学也不罕见。
我个人还是觉得教授和女孩是没有发生肉体关系的
這是另一篇從問答區轉到評論區文章，答覆了關於這個片子到底有什麼寓意的提問(但其實也沒答，只是解釋了一下劇情，寓意對我這種粗人而言實在是太沉重了)。文章寫了有一段時間了，昨天剛好有人點讚，讓我回憶起自己還曾經寫過這樣的東西。重新看了一遍，挺納悶的，一個人要有多寂寞，才能把自言自語寫得那麼長？
以下是原文，分數則是以IMDB打的分數再依據儒家道統換算得來。
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有没有可能阿巴斯什么都不想表达，也没有在提问，只是讲述一个温暖的小故事？
反正我是没有其他观后感的，我只认为这是一个关于寂寞老头和漂亮援交女的故事，没有爱情，但是点温暖。不过，这样的温暖是敌人。
这样的故事虽然不多，但是这样的情感却非常多。电影里的老头不能说龌龊，甚至有些可爱，但是电影就是这样，喜欢让观众无法生厌的角色演绎“糟糕”的情节，这是我不喜欢的地方。所以这是一个既真实又不够真实的故事。现实社会中与女学生有染的教授们或者公司高管们应该很喜欢它
这部电影对话平白冗长，场景较为封闭而狭小，剧情如文火慢炖，炖一锅没太多内容的清汤，最后终于在结尾处沸腾，满溢，玻璃的破碎声让一直平稳而隐含骚动的局面崩坏。但矛盾在突破临界点后，电影却戛然而止，留给观众们一片不安的好奇与担忧。
整部电影很有日本的感觉。日本的一些文学影视作品，取材往往来自日常，细碎细腻，带着小家子气的忧郁，少见大开大阖的宏阔场景，剧情温吞而沉闷。阿巴斯身为一位伊朗导演对于日本文化的把握可以称得上是不着痕迹，精准深刻。
城市孤独症不知自何时而起，或许从城市与农村相割裂开始，或许从人们分居进单元房开始，或许从利益渐渐压倒人性温情开始……这种忧郁的气氛不仅笼罩在东京的上空，也是世界上每一座城市都有的乌云。
小秋许久未见家人，少与家人联络，难得决定见一次祖母，却又因为援交的事只能在出租车路过时看几眼老人家的身影。渡边教授在他人心目中颇有声誉，但他的小辈似乎早与他断了来往，他找来援交女，似乎只是想有个人能陪他说说话，吃一顿温暖的饭。小秋的男友想多了解、保护小秋
如沐爱河，没感觉到什么爱吧
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