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作者：那没事了（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10429864
说到道歉，我突然想起鲁迅先生的一篇文章，讲述的是孩提时期的他因为自傲，瞧不起堂弟制作的属于稚童毫无出息的玩意的风筝，便着手撕毁，鲁迅先生成年后每每忆起此事，觉得自己扼杀了堂弟的童心和自由，便懊悔不已，直到有一年过年堂弟来家，鲁迅诉说此事并祈求堂弟的谅解，谁知堂弟早已忘了还有这回事，则一笑了之。
这或许就成为鲁迅这辈子的一个心结
孩子一起流泪观看了纪录片《三十二》和《二十二》，关于慰安妇的两部纪录片。这是一段痛苦的历史，拍摄者的初衷是通过这些影片向日本政府讨回公道，但结果是这些老人忍着剧痛再次揭开自己的伤疤，于事无补。这些老人的生活现状多数不尽人意。广西的一对母子生活拮据，三个月90来块钱的低保，儿子被人们辱骂的身份，使得他一辈子没有娶妻生子，甚至同母的弟弟都雇人杀了他，弟弟对日本人的痛恨可以理解，哥哥作为日本罪孽的无证何尝不是一种痛苦。慰安妇是受害者，但也是母亲，爱恨交织，痛苦一生！
呼吁：
看一席的时候看到了导演郭柯的演讲，然后去看，不会写影评，总感觉看完之后再去复盘再去想或华丽或完满的词句不好，没有看的时候边看边写下来的来的具象。声画大家都知道，背景别人也都写了，写下的是什么都不重要了，多半也就自己能懂，看完总感觉心里揪着疼，
额，我的影评太少字了，那就写点…
在导演的演讲里有一段英文独白：一位92岁的老人，代表着千千万万再也不能说话的受害者，告知我们即便是难以想象的暴力，也无法盗减人性…这个故事启发我们每一个人，献给那些被遗忘的幸存者的影片
日頭出來點點紅/照進妹房米海空/米海越空越好耍/只愁命短不愁窮
一條江水去悠悠/一朵蓮花水面浮/何時有心把花起/你無心無意看花浮
門口大田四四方/半邊羅豆半邊秧/秧兒得插花生得扯/我長年丟棄哪一廂
出門人笑我也笑/回家人笑我憂愁/人進大門呵呵笑/我進大門眼淚流
你講你難我沒信/我講我難才是真/你難你有平屋住/我難住在苦瓜棚
天上下雨路又滑/自己跌倒自己爬/自己憂愁自己解/自流眼淚自抹乾
以为会是那种以采访形式的纪录片，没想到，影片从头至尾，都只有阿婆，拍摄上只在少部分运用平移，大部分运用直接切换，以及一个个长镜头的静态图像，不知道为什么，这样没有歇斯底里，一直娓娓道来的片子，让我从头哭到尾。我一直在想，到底是什么在支持着阿婆，在这样困苦的生活下，依旧继续下去，她说过，她想过去死，但被人救了回来，阿婆怎么走过她人生最灰暗的时光，啊哦不知道，但当如今已经八十多岁的阿婆说“如今社会红红火火，我想看看”“政府如果来照顾我们
慰安妇是一个深具话题性的主题。影片拍摄角度很好，从一个活生生立体丰满的人作为切入点，而不是一个充满了晕轮效应的标签。人物选的也很好，经历有故事性，而且有人格魅力，韦绍兰聪明，勇敢，坚强，令人佩服。
不是每个受害者都能自己逃出魔窟；不是每个慰安妇都有勇气公开身份；不是每个成年人都能说出“自己忧愁自己解”；不是每个幸存者都能认为“这世界这么好，现在我都没想死。”不止是知道他人苦难的难过；我在韦绍兰这份对世界的热爱前，有种羞愧感。罗善学说“吃农药，有病就吃农药死掉就完了”，他的人生观就和他母亲的很不一样。“这世界真好，吃野东西都要流出这条命来看。”听到韦绍兰这么说，第一次让我重新审视到“幸存”这个词的伟大。
影片中韦绍兰提到了3次他老公对于她的不谅解，这是整部影片中除了对世界的热爱，她重复次数最多的话语。她一定对此耿耿于怀。看这部片子之前，我以为慰安妇这个词代表了觉得自己这辈子都不可能得到幸福的绝望感。看了这部片子之后，我又一次明白了，周围人的不谅解也会造成一辈子孤独的痛苦
“三十二”2014年度佳片，母子，悲剧和历史（待续）
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