这种接地气与烟火气的电影如今已经灭绝了，也许如今的北京本来就是一个没有地气的地方，大多数人都在浮躁的飞着，所以我们如今的电影也在飞。老片的另一种魅力在于它的夸张和做作都是可爱却不尬的，新片却不行。中国传统礼仪讲求的这种礼仪之尬是人情世故的基础，很多时候尬聊，尬笑，尬沉默是老一辈人对人对事表现出来的尊重的中庸之道。现代人则不，我们讲求效率，讲求目的功利性，喜欢一击命中，对无关主题的尬聊、尬笑嗤之以鼻，喜欢矫饰过的自然，这样往往把事情弄的草木皆兵，以最坏方式结束交流。其实
非常有北京味儿的影片，也非常有人味儿的影片。
宁瀛的导演处女作如此好看，真是没想到，感觉那个年代真还出了不少好的喜剧电影，可能创作者都相对单纯，也愿意关注真正有意思的小人物生活。很多年没看到关注老年人现状的影片，特别是喜剧影片，其实如今比18年前如今应该有更多样的素材。
叙事倒很简单，不过剧本的台词改得很出彩，各个都极为有戏，大部分老头子应该都是非专业演员，真实得可爱，而黄宗洛老爷子难得的主角戏，和几个主要演员飚戏很过瘾。
顺带给北京的朋友们说一声，10月09日、16日、23日三个周日，当代MOMA百老汇电影中心还会放映：
【10月】重探中国新电影《找乐》。
http://www.bc-cinema.cn/focusprogram.do
遗憾中国电影疏于保护，本片音效已经损坏不少。
主角是韩头，戴锦华（1999）称他为“典型的老中国的居民”。他常以一种悠闲的方式，漫步在北京街头。导演采用长镜头，大量的横移、跟拍，以及速度缓慢的摇镜头等运动方式拍摄韩头的行走路径，节奏舒缓，呈现娓娓道来之势。于是，观众看到的是一幅完整的生活场景：前景是自行车，中景是韩头，背景有买菜、上班的人们，还有一排排的平房。背景中人物和韩头的速度是一致的。这就是当时的北京速度，踱步方寸间就是生活的直径，生活的尺度也是步行距离之内的。灰色影调之下，人和人/环境之间是紧密的，没有任何突兀。镜头下的城市形态、空间关系和生活质感，丰富而完整，充满了流动感。
韩头从京剧院退休，无所事事。有一天，他在城墙处碰到了一群练曲儿的戏迷。
城墙，在某种程度上成为影片中北京地标性的表征，它不仅是一种地理景观，也承载了这个城市的历史沧桑。北京成作为一座古都，历经风雨。如何既保留老北京的城市形态，又能适应首都的发展，要找到一个两全其美的解决之道并非易事。正如清华大学的吴良镛所言：“从城市设计价值看
在京剧团传达室干了一辈子的老韩头退休了。突然从忙前忙后的生活里“解放”，他无所事事，只能在街上闲逛。
退休的老韩头对自己的徒弟看不惯。年轻徒弟爱迟到，对报纸编号不仔细，坐着的时候晃椅子，在墙上挂美女海报。卖煎饼果子的人总是挡住京剧团大门，可徒弟们不仅睁一只眼闭一只眼，而且自己还去买。这些都是很有代表性的老人和年轻人的代际矛盾。
他在路边店买了油炸小吃，边吃边走到电影院买了几张票。猛然发现我老家也有这种东西，俗称“焦叶子”。买了电影票之后有个场景很有趣。一个没买上票的小伙子问老韩头能不能卖给他，反正他闲着有大把时间。没想到老韩头冷冷回道：谁闲，我比你还忙呢。真是不肯接受退休的事实。
路过澡堂，他看到女浴室的窗户开着，里面女人洗澡的声音听得清清楚楚。接下来的举动可真称得上热心人。他试图关上窗户但关不上。看到这我不禁为他捏了一把汗，里面的人很有可能把他当成老流氓在偷看洗澡啊。最终他用地上的砖头挡住了窗户，这才放心离去。
再一次经过澡堂的时候果然有个人在窗户那偷看女人洗澡。老韩头上前制止
宁瀛的《找乐》是北京城祖父辈的故事，《民警故事》是关于父亲一代，《夏日暖洋洋》倒要说说北京的儿子们。「儿子」德子是一个年轻的士司机，每天往返于零散的目的地，拼命赚钱。在一段段纵横交错的车程上，他总懂得利用小幽默，造就一些或长或短的雾水情缘。肉欲的快乐，真情的启示，与车窗外骤变的北京城叠印起来，模模糊糊，德子只知道油门要踩紧，好应付这新时代的日子......
这三部电影，就是女导演宁瀛所拍的北京三部曲。
在鸡年最后的一个星期，刚好在机缘巧合之下，在中华广场连续两天把这三部电影全看了！
因而认识了北京三部曲，认识了宁瀛。
她是那种很硬的女导演，绝对不同于许鞍华。
北京三部曲，全部是男性题材！第一部，关于老男人；第二部，关于警察叔叔；第三部，关于的哥。而这些戏里面的女人，全部不值一提，大概唯一夏日暖洋洋里面的陶红后来有些名气。
最喜欢的，居然是《找乐》！——或许在我心里，“老北京、老北京”，北京肯定是老的。——对，北京一定要是老的！居然已经忘记那个老头在戏里面的名字！那个老者
找乐：找寻那曾经的记忆
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