这部拿下2017戛纳金棕榈大奖的电影《方形》（又称《自由广场》）其情节属于散文式的结构，它不是类型片的那种以情节点推动故事向前发展，而是以主人公的杂乱的生活经历为时间线。当然，好的散文都是形散而神不散，找到隐藏在故事里的“神”，便也解开这部电影的内核了。
我认为这部电影的核心便是一个“方框”，可不是艺术馆里造的那个，而是隐藏在其他什么地方的方框。
找它像是做那种解密游戏，得需要点耐心。下面我们就来逐段戏看。
当然，寻找和解密过程纯属本人的主观臆想，也许跟导演本人意图相差甚远
单纯针对影片中被策划的装置展览活动来说，影片的中文译名《方形》比较直观，但要从影片整体上看，《自由广场》这样的译名应该更能贴切地诠释其内涵及外延。影片《自由广场》的出现可以看作是近几十年欧洲文艺影片的“破坏者”，它一改欧洲尤其非英语国家文艺片的死气沉沉和无病呻吟，它让我们看到已垂垂老矣的欧洲文艺片的一线生机，或许这是一个全新时代的开启。
奥斯特伦德用干净和清冷的画面讲述了一个极其简单又缺少戏剧性的故事，但这样的影片却有种神奇的魔力“霸占”着观者的目光。借助麦茨关于观影心理对于符号能指的建构理论，观者观看影片的过程呈现出自身与剧中人物的永不停歇的融合与分裂，观者通过“二次认同”自在地调动既往的经验积累，并以剧中人物自居并和其角色融合来让自身卷入想象界，这一过程是观者自我建构的想象过程。观者的观影过程可以看作是演员缺席的在场和观者在场的缺席的共在，这一过程既是自我认知也是遁于他者的异化。剧中男主克里斯蒂安和女记者安一夜欢愉，转天在艺术馆相遇的一段尴尬的对话
鲁本·奥斯特伦德监制，无需过度解读的方形
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