一部干净到彻底的战争片
不描写硝烟的战争片
阿廖沙一开始立下大功回家休假，本来要给妈妈修屋顶的。遇到残疾的会乡思念妻子但是害怕耽误妻子的军人，遇到一个同样纯真的女孩子，以为那个中尉是魔鬼，他却那么好，让他们搭车。他们从一开始互相戒备，到说，让我们认识对方吧。于是两人都站起来，这就是礼仪啊！舒拉口渴，阿廖沙去打水，回来却发现车开走了。遇到了一个开车的阿姨，她已经两天没睡了，但却依然那么热心，开着车送他去赶火车。一夜都在下雨，在泥泞里艰难前行。最后还是没赶上
海明威认为一部好的作品并不需要将所有的感情都传递给读者，即所谓的“冰山原则”，呈现在水面上的八分之一的冰山，就足以使读者自己去体悟水下那剩余八分之七的深沉。而好的电影亦是如此，《士兵之歌》让我真切地体会到了冰山原则带给我的震撼。
每当有人一提起战争电影，我总是不由自主地浮现“抛头颅，洒热血”的场景，好像《士兵之歌》的阿辽沙他作为一个士兵，在他临死前必定要有一个壮烈的场景、一个定格的长镜头、一个为他恸哭的母亲。显然，这部电影都不具备。它既没有任何一点阿辽沙战死沙场的场景，他母亲也并没有流露出过多的感情。这种恰当好处的“节制”正是这部影片的高明之处，直抒胸臆固然不错，但是恰当的留白更让人心生惋惜。我们不能否认的是，当那位母亲头批黑纱、站在长长路口遥望一个永远不可能回来的人，实在太过令人唏嘘。阿辽沙注定不是“归人”，而是“过客”，一个在母亲身边待了短短几分钟便再也不回的过客。而谁又能想到，这一瞬竟是永别呢？
自然，除此之外，从片名即可窥知一二
因為《雁南飛》一片，得知《士兵之歌》這一感動人心的蘇聯電影。
蘇聯‧斯拉夫民族‧俄語‧黑白片，令我嚮往的詞彙。
陸續看了《雁南飛》和《士兵之歌》後，不禁要回頭省視去年三月
觀賞的《伊凡的少年時代》，因為這是三片中唯一未打動我的。
三片的背景都是戰爭，同樣都是小人物敘事，至於沒感動我的原因，
姑且視為我的孤陋寡聞與見識短淺吧！
也由於《雁南飛》和《士兵之歌》兩片，認識了電影史上的一段輝煌
時期──蘇聯新浪潮(新浪潮也是我很喜愛的詞彙)，
「蘇聯」加「新浪潮」，這是多麼令人神往的事物！
《士兵之歌》的運鏡我這外行是看不出門道，但它所謳歌人類
的共同情感，在半世紀後，絲毫不為時空、語言、民族所侷限，
依然能感動所有人類。
阿遼沙小兵立大功，獲得兩天回家、兩天在家、兩天回部隊的
六天假期。修繕屋頂不是這趟回家的主要目的，而是和當初來不及
告別的母親重逢。
阿遼沙這趟返家之行，可視為公路電影的一種形式。
生性善良的阿遼沙在途中遇見許多人物，一個缺了左腳的士兵，
由於自卑
这部片子看了之后我感觉到了很多人性的温暖，亲情、爱情、战友情，在阿辽沙回家看望母亲的路上，他帮助战友带香皂回去看望他的家人，虽然自己很慌，但是为了安慰一个残疾的战友，宁愿坐下一班车。路人女性对残疾战友的安慰，我觉得可能也映射出，路人女性正在等待着她的爱人。他与舒拉的爱情让人感觉很纯粹，虽然最后离别的时候没有在一起，但我仍然被他们的感情所触动。还有那个别人口中很凶的中尉，其实也是个正义感很强的好人，以及最后帮助阿辽沙回家的那个司机，都让我感受到了很温情的一面。
那是个多好的晴天，云朵片片在灿烂的天空，太阳在成列的行道树后闪动，列车慢慢奔驰，士兵和姑娘凝视对方，阳光照在他们脸上，姑娘靠在士兵身上。“阿廖沙，当我说我没有任何人的时候，就是说我爱上你了，你为什么什么也不说？”士兵被火车带走，在人群中大声喊着“给我写信！”姑娘是听不见的，她跟着火车跑，一直跑到月台的尽头。瞻望弗及，泣涕如雨。永远都见不到了，姑娘和士兵短暂的相识，匆匆的离去，只留一个背影。
那是个多好的晴天，汽车在土路上扬起风沙，士兵回了家。妈妈在田野上飞奔，追上了阿廖沙，但阿廖沙就要走了“我没能等到你父亲，我一定要等到你。”汽车在土路上远去。瞻望弗及，泣涕如雨。再也见不到了，母亲和士兵短短相聚，匆匆离去，母亲永远望着那背影。
本来是打算看《雁南飞》，但被影片简介拐了进去，电影不长，剧情也很简单，题材是后来被大家拍烂的公路片。但是这次主角是搭火车，从前线回家帮妈妈修屋顶，把战争，爱情，亲情，死亡都讲述的十分诗意。
阿廖沙，我刚在卡氏兄弟里见过这个名字，被冠于一个纯洁高尚的灵魂，那个男孩有一头棕色微卷的头发，高挺的鼻梁下是一双热情又深邃的眼睛，天真烂漫如孩童。当我再次在电影里听到这个名字，仿佛那个男孩又从陀老的书里走出来，走进电影里去，活生生站在我眼前。尽管是黑白电影
弗拉迪米尔·伊瓦绍夫作品，《士兵之歌》：“世界上最好的战争电影”
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