观看《水俣病》之前，有两处揪心。一则，水俣病的实质是汞中毒，病人症状惨不忍睹。这个主题的电影，我能看到最后吗？二则，作为新闻摄影史上的传奇，尤金史密斯有着鲜明的嬉皮士特征，而那种生活方式曾让我羡慕，后来又让曾让我排斥。
幸运的是，这部电影拍的不及格，连起码的“好片”都说不上。很多时候，我们不得不承认：把一部电影拍得千疮百孔，对于热爱电影主题本身的观众来说，构成了一种意外的福音。
千言万语，无法表达千疮百孔。在描述影像方面，语言具有天然的局限性；除此之外
一部非常出色的电影。一般基于史实的电影容易拍成太过于现实主义的纪录片而缺乏观赏性，但这部片子却平衡了故事性和作为电影的美感。镜头的运用非常到位，画面张力十足，每一处画面中都酝酿着情绪，不多余也不繁复。音乐不用说了，大名鼎鼎的坂本龙一，与画面相得益彰，非常专业。
Gene也没有被演成个“英雄”，他就是个现实甚至有点懦弱的“外国人”，但一点冲动、一点人性的善良，一点对纪实摄影的热爱，还有来自周围人的帮助和善意让他拍出了那些照片，和那张举世震惊的水俣病少女和母亲入浴的写真
《水俣病》呈现出了一个我一直在思考的问题：对于不同阶层的人，环保到底意味着什么，英国工业革命后期的环境问题是在影响到上层生活后逐步发展的，但环境保护意味着对低层生活来源的破坏，可以说，环境保护的展开可能意味着一开始底层阶级生活的更加困顿，甚至彻底摧毁下层民众的生活，或许环境保护是长远有益的，但下层民众却是一个更为注重当下生活的群体，对他们来说利益或者说生路这些当下之物或许优于那些所谓远视。“他们要是搬走了，我们怎么办？”如何认识和处理这个矛盾，是无法逃避且值得思考的。
最早知道水俣病，是從日本紀錄片導演土本典昭的紀錄片。土典和小川紳介一樣，拍人們的抗爭，一拍就幾十年。到1971年，Chisso 就已經知道他們排出的廢水水銀超標了，周圍得病的人越來越多，公司社長還一直否認、壓制，反抗的人們已經把抗爭當成了生命的全部了，放棄抗爭就放棄了生命。
攝影師尤金的視角，帶入我們的觀看和理解，雖然比紀錄片少了真實的力量，卻能讓更多觀眾看清事實。片子裡面Aileen 和尤金的愛情看來很好萊塢，但卻是真實的，而且他為這次攝影絕唱最終付出生命，她卻活著並仍舊在抗爭。
水俣病：《minamata》导演的失误+完美的表演=我的失望?
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