戏剧是一面镜子
马福礼 打破戏剧的整体性 追忆卷宗
“表现生活不应该照着生活的样子，而应该照着在我们生活中的样子”镜子
你要相信戏剧的力量，你会变成赵凤霞的。
楼梯上 声控灯 女儿坦白怀孕
父亲谎称被打，调虎离山，女儿进屋偷钱
人为什么要活着？律师支持马福礼翻案【豆花咸了】
与死者的亲属沟通，劝解放下，不要过多参与过去【豆花淡了】
（太单纯——没有自己的主见）
女孩对于打胎犹豫不定
“一切都是虚无（因果）”
“还世界一个真相”
从《一个勺子》到《第十一回》，话剧味越来越弄，形式上也做了飞升。无论过了多少年，演过多少角色，陈建斌的骨子里都是那个在我心中成就了孟京辉的男人。《一个无政府主义者的意外死亡》让我从高中到大学再到工作刷了不下二十遍。搞艺术的特别是演员大多是越活越油腻，但是陈建斌会拿出作品给人少年感。
这种少年感也往往被人诟病电影太像大学生的毕业作品，但是这有什么关系呢，喜欢的人自会喜欢，讨厌的人也免不了讨厌。我一直觉得各种艺术形式之间是没有什么鸿沟的，制造鸿沟的只是人心中的傲慢与嫉妒。
本文首发于公众号“电影岛赏”
镜子，在我们的生活中是一个随处可见的物体。在不经意间，镜子就会出现在我们的视野之中，映射出我们的现实生活。镜子在电影中的运用也多不胜数，在电影《第十一回》中，镜子不单单产生了镜像映射的画面意义，也产生了互文式的多重含义。
对于我来说，镜子在这部电影中的设计，带来最直观的感受是它在空间调度上的作用。在剧场的后台，话剧导演胡昆汀和青年女演员贾梅怡开启了一场关于“如何演戏”的对话，这时候镜头流转，后台里的化妆镜拓展了空间
并不是所有语焉不详的先锋戏剧都是好的，也不是含糊不清都是复杂的。
陈建斌在导演处女作《一个勺子》改编先锋话剧，剧中剧结构，用著名剧作台词讽刺虚有其表的戏剧从业人员，几乎全室内戏都带有明显的话剧特征。但其电影语言也有值得称道之处，电影开头单薄红色被子之下睡熟的夫妻，章回体结构的分割以及成熟到可以预测的剪辑，在稀烂的国内院线中堪称佳品。而且演员们的表演都极为出色，窦靖童表现力不足也被很好地避开，显得大鹏屌丝男士式表演再度上身惹人嫌。
影片的色彩运用精致又不充满隐喻
《第十一回》口碑爆炸，票房扑街，惨
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