深夜里看《十三区》，昏昏欲睡，平均每隔三分钟掐自己一下，最后炸楼都炸不醒了。但是看洪尚秀的《处女心经》，我像大白天一样清醒，两个多小时的黑白电影一口气看完了，心境异常平和，觉得意犹未尽。
洪尚秀的电影无非就是吃吃饭，说说话，走走路，上上床，但是因为它是平视生活的，就像发生在身边的故事，所有的爱恋与哀愁、猥琐与龌龊，事无巨细，都像河水一样缓缓地流过。而且你不能不承认，它的节奏把握得真好。所以如果静下心来，跟着洪尚秀的节奏走，就会觉得这些琐碎的细节其实一点也不闷。
秀贞说，我只在你喝醉的时候做你女朋友，怎么样？看到这里觉得心里一动，其实醉鬼就是这么产生的。
结尾的破处仪式让我看得有点难过，男人心中的那点隐秘的希冀，在女人面前显得多么丑陋。
说起洪尚秀电影里的性爱场面，在我看过的三部里，最有感觉的是《生活的发现》里的四场床戏。其实如果单独看，这几场性爱颇为无趣，但是在电影里，跟着真实一路走来，会觉得真的很诱惑。恶俗一点讲，肯定比看AV有感觉，因为这才是真正基于爱情的性爱。
而且
1.素希在秋勋家脱胸罩时。镜头给了一段佣人给狗开门，狗进门后得意忘形的、蹦蹦跳跳的情景，暗示着秋勋对素希的追求终于入门了。紧接着画面展现他俩第一次在床上亲热的场景。
2.素希谎称生病拒绝在酒店的秋勋后，又给永顺打电话约见面，永顺家庭聚会不见她。镜头给了一段素希在路上步行，突然停下，仔细看路两侧的指示牌都是禁止前行的标志。暗示着她不能在两个男人之间继续犹豫不决了，这条路行不通，她必须做出选择了。所以紧接着演她乘缆车去找秋勋赴约了。
3.乘缆车时停电，缆车悬在空中不停摇晃
这部片子被誉为韩国文艺片的经典之作，电影透过黑白的镜头，讲述了一名思想成熟的处女，周旋与两个男人之间情欲挣扎的故事。
影片一反常态，被片为几个片段，故事的前60分钟，讲述女主人公被两个男人引诱过程中，被动不安却又任被摆布的心里过程，男主人公一个多金而又青春冲动，一个中年事业颓败却萎缩的形象；面对两个男人，女主人公的欲罢不能，把一种优柔寡断，刻画得颇有深度。前半部分是平铺直述，后半段60分钟，影片来了一个倒叙，又从前四个小片段开始，几乎是一模一样的场景，只是女主人公的思想开始的转变，变得更加的直白和赤裸，故事性开始增强，人物形象开始越来越丰满，如果说前半段很沉闷，看到下半部的时候，你就可以感觉到一种很强的冲击力在引导着你，就是那种黑白片的魔力所在，可以让你更加深入到影片人物那种复杂的情绪之中，欲罢不能。
看完之后，突然想想，如果从故事后半段开始看，最后再看前半部，肯定味道又不一样，那天，我想这样再看一次。
故事的结尾，是两女主人公最后完成了相爱的最后过程，告别的处女时代。很有意思的一个影片
很不错的一部影片，前面两段是罗生门的叙述。分别通过2个人的回忆来描述了当时的情况。
粗看此片有点无趣，过后仔细品味，还是很有味道的。
本片本身可能是独立影片，没有美化YY所谓的韩国怎么怎么好。我在韩国两年多，感觉还是非常真实的。
本片有个非常有趣的线索，就是秀贞的回忆中，有一段他哥哥的摄像机坏了，而刚好那个有钱的家伙的日本买的摄像机也丢了。不知道是不是暗示是秀贞偷了摄像机。
最后，纪念一下李恩珠（이은주），她的影片我看过不少，挺可惜的，她属于演技派。
一部片名听起来“很黄很暴力”的电影。
但其实我认为这部电影实在单纯得像白开水。
没有记错的话，连露点镜头都少得可怜，被划归为“少儿不宜”着实有些冤枉。
除了女主角的初夜，全片几乎没有什么激情镜头。
而这部电影最吸引人的是导演的功底。
别出心裁的黑白运镜，别有用心重复两次的电影场景。
无论哪一点都足够让这部影片划入艺术的范畴。
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这名字不知道是不是港译的，《处女心经》，相当让人想入非非。但据说这片子和这名字完全不是一个档次的，是很经典的韩国文艺片，2000年东京国际电影节评审团大奖，李恩珠自杀前5年的作品。那时候她才不到20岁，直到她去世，都没怎么变。黑白的海报，会不会想起葬礼上那幅笑魇如花的照片？这两年，关于她的作品被不断的挖出来。以前只看过《红字》和《太极旗飘扬》，后来看《向左爱，向右爱》，喜欢听她有点低沉的很独特的嗓音，那是任何人都无法替代的。甚至她只是稍微一出声，并不说话，那一点点的发音，都能让人听出来那时她的声音。
电影的黑白初看很乏味。瞬间想起小津安二郎。当然，这是不能比的。这三个人，都很拘谨，这片子，像是一个试验。两个男人，都很不好看，又老，又丑。
我一直看得恍恍惚惚，黑白片总会有时光交错的感觉。事实上也是如此。很多回忆与现实的穿插。这个年轻一点的男人，很讨厌他。他是个神经质。
画面并不美。最后她结束了处女生涯。是个很奇特的开始。
处女心经：自欺和欺人的現代人
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