晓晨很青涩，但看起来很好，演导演那个演员演得很好啊，不多说，致敬国粹，愿京剧这门艺术永不失传，李保田老师演得很好，老戏骨，演技到位，在线，王晓晨虽然那时候很青涩，但是让人不跳戏，果然是有京剧功底的人，在舞台上的身段真的是好啊，这部剧体现了父爱如山的一面，矛盾集中于夫与女的关系，女儿成长的过程与父亲年轻时的经历。
或许我文笔不好，词不达意，但这部剧就像是一个时代一群人的人生缩影，充满了酸甜苦辣，充满了无奈，挣扎，迷茫，坚韧，努力，希望和爱。
赵青山就像一老奴一样，像伺候娘娘一样伺候筱月红，也像伺候娘娘一样伺候小萍。然而筱月红跟着情人跑了，后来小萍也去了深圳。当他一个人在黑黑的屋里自个啃着花生喝着闷酒，身边就只有一只小狗时，他是否在想着他的这一生是否值得。他这辈子只打了小萍两次，一次是小萍十岁那年打了小萍然后小萍差点丢了，第二次打小萍是小萍瞒着他和筱月红学戏
这两天上海台在放这部剧，怎么说呢，这戏从剧本到导演到演员现在看理念都太陈旧了，像一部上世纪80年代的出品，完全不出戏，所有人物情节对白都是直给，白开水一杯接着一杯，李保田的角色也毫无光彩，只有丑，不见角儿。
想想2012年，《走向共和》都播出好几年了，同年还有《黎明之前）《悬崖》（甄嬛传）
这戏8.2分实在是名不符实~
这几天和家人一起看，以为是很老的剧，豆瓣一看，原来是五六年前的。拍摄手法很用心，一点不粗糙。演员的戏也耐看经得起推敲。梗啊笑话啊也贴地气有意思。就是啊，小萍小时候那么机灵通透的女孩子，一张大反而变得极其听话，听话的无聊了，显得没想法少了锋利劲儿。
还有，为什么马艳丽与筱月红的纠纷又要在女儿们身上重演。小球与素素的关系跟赵青山与月红那会也是一个模子出来的。
为什么小萍也要找个编剧？这些桥段缺新意了。
这几天和家人一起看，以为是很老的剧，豆瓣一看，原来是五六年前的。拍摄手法很用心，一点不粗糙。演员的戏也耐看经得起推敲。梗啊笑话啊也贴地气有意思。就是啊，小萍小时候那么机灵通透的女孩子，一张大反而变得极其听话，听话的无聊了，显得没想法少了锋利劲儿。
还有，为什么马艳丽与筱月红的纠纷又要在女儿们身上重演。小球与素素的关系跟赵青山与月红那会也是一个模子出来的。
为什么小萍也要找个编剧？这些桥段缺新意了。
丑角李保田，十足戏剧家
李语然
CCTV-8首播电视剧《丑角爸爸》再次掀起对李保田关注的热潮。该剧是第一部完全从反映改革开放以来文艺院团振兴京剧、转企改制的角度，述说扮演丑角的爸爸为了女儿成角儿牺牲一切的故事。
主创对人生和生活的认识程度极其深刻，丰满地刻画了剧团内形形色色的人间喜剧里的“丑角”：抛家弃子的女演员、多情的编剧、苛刻的导演、挣外快的小演员、放弃专业的学生、被骗婚的女演员、演员的小心眼儿、脆弱、院团内相互间的倾轧、嫉妒、羡慕都淋漓尽致的展现在荧屏前。笔者自身是编剧，也在创作剧本，可以很负责任地从专业角度说，该剧主创对生活和人生的把握和功力已经超过同档期上映的绝大多数电视剧。正当业内追逐一些名气大的多产作家，奉为所谓大师的时候，我们仍旧有老老实实走进生活的作家，有踏踏实实创作的文风和作风的编导，他们被名利忽略了，但他们的作品忠实记录时代，表面上为时代所抛弃的主创却给时代打上了永久的烙印：这是一个“谁认艺术家啊”的自私自利翻脸不认人的时代，子女是冤家，情人是冤家
“丑角爸爸”能和父母大人一起看的剧
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