结合萨特的他人即地狱更好理解这部电影。重点不倾向于桃源世界的崩毁,而是在闯入者出现后,一男一女各自的反应。
女人是讽刺的大胆的聪明的,她并非不能保护自己,但出于她对于一如死水生活的厌烦,对丈夫消磨殆尽的爱情,她本身即在期待这样一位闯入者。所以她像是实验般地,并不如丈夫那样如临大敌,甚至开始与粗俗的匪徒嬉戏。而她则始终将反抗的权利交托于自己的丈夫,而搁置了自身选择的权利。她拿到猎枪,又放下;挑衅歹徒,以激起丈夫的反应;她摸出歹徒的手枪,又交给瑟瑟发抖的丈夫。她向往自由,但本身又放弃了自由,纠结于对丈夫的执念上。直到最后丈夫发疯时,她才选择离开,但其中也有不得已如此的意味。
而男人真的没有能力反抗匪徒吗?他和匪徒之间是一种权力游戏,他们之间的差别不是一把枪和强壮的身体,而是心理上的战斗。男人在剧情的最开始就是这样一个存在,躲避曾经,选择避世,消极地任自己成为他人压力之下的客体。他有无数机会反击,但从起始就放弃了自己的行动与选择,想用不作为来继续自己的存在,延续过去的生活
影名直译为“死胡同”,导演仿佛在此暗示了男主角最后只有“发疯”这一条路可走了。
Polanski早年拍摄的不少电影都包含这样的主题——“他人究竟是不是地狱?”(冷血惊魂,水中刀,唐人街……)。
但有趣的是,看完这样一部看似怪诞,绝望的电影,我对此的答案不是“YES”,(明证在此:坏蛋1号和坏蛋2号相互之间就存在着深厚的友谊)。
它是 一部可以称得上是“邪典”的电影,虽然按照导演的想法(“我只是想拍摄一部符合大众口味的电影“)。
我想,这位当年的“青年才俊”大概还没揣摩出什么叫大众口味吧!
年轻人原来就是这么可爱!
第一个镜头我就被震了。
后来被震了很多次,构图、镜内调度,太成熟了,根本不像一个33岁人的作品。东欧人好像天生知道怎么摆弄摄影机,而且他们的创造性强于意大利人。
荒诞性正合我口味,乔治这个角色令人叹服。这部戏既不惊悚,也不悬疑,这部戏是安东尼奥尼的黑色幽默版,你看不到现代社会的痕迹,但你能体会到那种现代社会的焦虑。
波兰斯基真是天才。
这部片子断断续续看了两次才看完,我觉得故事讲的有点乱七八糟,人物进进出出,还有一群母鸡窜上窜下,这么混乱而没有紧张力的波兰斯基的片子还是我第一次看见,即使第九道门装摸做样的神神叨叨也没于让我这样不耐烦
影片的地点却选的绝佳,落潮时会有一条小路通向外界的小岛真是一绝。照例是两个男人和一个女人在一个孤绝的地点发生的故事,一个闯入者和一对夫妇。三个人的关系变幻莫测,甚至还一同在另一群闯入者前演了一出戏。其实这样说起来,也许还是有点意思的。不过,由于任性古怪的女主角对粗俗的闯入者的勾引失败,最终引发了两个男人之间的火拼,闯入者在倒下之前,痛苦地说了一句,其实根本没有必要这个样子。一个男人死了,另一个男人精神失常了,而女人则把他们统统抛弃,跟着另一个男人离开这个小岛。
波兰斯基刚离开波兰时,在两个英国人的资助下,拍了这部片子,荒岛惊魂,和另外那部,冷血惊魂。年轻的波兰斯基那个时候究竟是怎么了,对女人有意见吗?
1966推荐,《荒岛惊魂》男人、女人、劫匪与荒岛
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